Путемъ таинственной трансформаціи эти элементы дѣлаются силой-средой, составляютъ для насъ чистый пластическій ансамбль «Этотъ пластическій ансамбль, какъ пишетъ въ футуристскомъ манифестѣ итальянскій художникъ К. Карра (Миланъ, и августа, 1913 г.), будетъ отвѣчать самимъ потребностямъ внутреннихъ энгармоній, которыя мы считаемъ необходимыми въ футуристской художественной чувствительности. Этотъ пластическій ансамбль оказываетъ таинственное чарующее дѣйствіе, болѣе захватывающее, чѣмъ то. которое вытекаетъ изъ чувства, зрѣнія и чувства осязанія, такъ какъ оно болѣе приближается къ пластическому чистому уму. Мы утверждаемъ, что звуки, шумы и запахи воплощаются въ выраженіи линій, объемовъ и красокъ, какъ линіи, объемы и краски воплощаются въ архитектурѣ музыкальнаго произведенія».
Приведемъ часть знаменитаго манифеста итальянскихъ художниковъ – футуристовъ, впервые брошеннаго въ лицо міра 8 марта, 1910 г., въ Туринѣ: «Мы объявляемъ:
1. Что нужно презирать всѣ формы подражанія и прославлять всѣ формы оригинальности; 2. Что нужно возмущаться противъ тиранія словъ „гармонія“ и „хорошій вкусъ“, выраженій слишкомъ эластическихъ, при помощи которыхъ не трудно сокрушить произведенія Рембрандта, Гойи и Родена; 3. Что критики искусства безполезны или вредны; 4. Что нужно вымести всѣ уже использованные сюжеты, чтобы выразить нашу кипучую жизнь стали, гордости, лихорадки и скорости; 5. Что нужно считать почетнымъ титуломъ кличку „сумасшедшіе“, посредствомъ которой пытаются заткнуть ротъ новаторамъ; 6. Что врожденный комплементаризмъ есть абсолютная необходимость живописи, какъ свободный стихъ въ поэзіи и полифонія въ музыкѣ; 7. Что всемірный динамизмъ долженъ передаваться въ живописи, какъ динамическое ощущеніе; 8. Что въ способѣ передачи природы нужны прежде всего искренность и дѣвственность; 9 Что движеніе и свѣтъ уничтожаетъ матеріальность тѣлъ».
Футуристскія произведенія – 1914–1915 гг.:
№ 200. Динамическое ощущеніе.
№ 201. Танецъ гейши.
№ 202. Портретъ Маріи Воздвиженской (впечатлѣніе).
№ 203. Кавалерійская атака.
№ 204. Морской шумъ.
№ 205. Брилліантовый динамизмъ.
№ 206. Звонъ.
№ 207. Дирижеръ въ экстазѣ.
№ 208. Композиція.
№ 209. Солнечное настроеніе.
№ 210. «Воздушный корабль».
№ 211. Обрывки впечатлѣній.
№ 212. Сказка сердца.
№ 213. Фигуры.
№ 214. Смѣхъ.
№ 215. Живописный протоколъ мыслей.
№ 216. Движеніе.
№ 217. Солнечное настроеніе (повышенная гамма).
№ 218. Танецъ зеленыхъ.
№ 219. Паденіе планетъ.
№ 220. Бѣгъ.
№ 221. Фигура, включенная въ
№ 222. Красочное вдохновеніе.
№ 223. Красочные звуки.
№ 224. Электрическое впечатлѣніе.
№ 225. Бурное переживаніе.
№ 226. Лицо – пятно.
№ 227. Военный эпизодъ.
№ 228. Композиція.
№ 229. Любовный экстазъ.
№ 230. Скачекъ.
№ 231. Полицейскій свистокъ.
№ 232. Поэза двухъ буквъ.
№ 233. Композиція.
№ 234. Маска смѣха.
№ 235. Лунада.
№ 236. Миражъ.
№ 237. Гейши; симфонія красочныхъ зоновъ.
№ 238. Богдыханъ и гейши; симфонія красочныхъ зоновъ.
№ 239. Пейзажъ летящій.
№ 340. Портреіъ трехъ улыбокъ.
№ 241. Злое.
№ 242. Отвлеченная импровизація.
№ 243. Профиль (просвѣчивающееся лицо).
№ 244. Живопись диссонирующихъ звуковъ.
№ 245. Уличная сценка: б-а-м-м-м.
№ 246. Натурщица кошка.
№ 247. Комбинаціи мажорнаго и минорнаго.
№ 248. Цвѣты футуръ-нѣги.
№ 249. Арабески запаха резеды.
№ 250. Среди любовницъ (суммистскій зачатокъ).
№ 251. Радость секундная.
№ 252. Злой автопортретъ (суммистскій зачатокъ).
№ 253. Морской приливъ (клочокъ)
№ 254. Ѣдкая симфонія.
№ 255. Весенній ансамбль.
№ 256, Красная.
№ 227. Голубой мигъ.
№ 258. «Каенское» настроеніе.
№ 259. Запахъ тухлаго яйца.
№ 260. Весенній крикъ: рлій-юк-ій-рли-ію!..
№ 261. Сенсаціонная рогожа (на посмѣяніе обезьянамъ).
№ 262. Портретъ – миноръ.
№ 263. Портретъ – мажоръ.
№ 264. Композиція на серебряномъ фонѣ.
№ 265. Горячій аккордъ.
№ 266. Южная дача.
№ 267. Трагическій моментъ.
№ 268. Композиція на золотомъ фонѣ.
№ 269. Радостный шумъ.
№ 270. Живопись мрачныхъ звуковъ.