В 1901 году двадцатипятилетняя Паула вышла замуж за недавно овдовевшего Отто Модерзона. Брак избавил ее от необходимости зарабатывать на жизнь, служа гувернанткой, и позволил заниматься искусством. Она писала картины в собственной уединенной студии, все больше ориентируясь в живописи на современное искусство, в то время как муж продолжал работать в традиции XIX века. Паула начала чувствовать себя одинокой в браке, да и Ворпсведе становится ей тесен. Она едет в Париж, где учится в Академии Коларосси. Именно Париж с его свободой и разнообразием художественной жизни станет для Паулы местом, где она будет полноценно работать и куда будет постоянно возвращаться. Единственное, что сдерживало ее, – это стесненность в финансах. За всю жизнь ей удалось продать всего несколько картин. При содействии Рильке она посетила Родена, работы которого произвели на нее сильное впечатление.
Паула Модерзон-Беккер. Автопортрет с веткой камелии. 1906–1907. Дерево, масло, 61,5–30,5 см. Музей Фолькванг, Эссен
В 1906 году Паула решила расстаться с мужем и уехала в Париж, однако в этом же году Отто последовал за женой, и после нескольких месяцев они вместе вернулись в Ворпсведе. Паула забеременела, и все чаще на картинах стала появляться тема матери и ребенка, полуобнаженные автопортреты в образе беременной женщины. Мотив материнства органично вписался в основной символический тон ее творчества. Повторяющееся изображение сил жизни и природы, рождения и роста, выраженное в различных метафорах, является характерной чертой, отличающей произведения художницы. Однако эта символика всегда содержит в себе отсылку к теме бренности и смерти. После долгих и трудных родов Паула умерла от эмболии. Ей был 31 год.
Паула Модерзон-Беккер. Стол с завтраком.Ок. 1905. Картон, темпера, 55–71,8 см. Собрание Людвига Розелиуса, Бремен
Всего за десять лет творческой карьеры Модерзон-Беккер создала более 700 живописных работ и более 1400 рисунков, но известность пришла к ней только после смерти. Через несколько лет после ее ухода несколько немецких музеев организовали передвижные выставки. Слава художницы, важность ее работ с вечными, универсально значимыми образами, сохраняется и по сей день. Условная, примитивизирующая манера, пастозно написанные холсты с плоскостной трактовкой пространства контрастируют с ее академическими рисунками.
Корпус произведений Модерзон-Беккер состоит из автопортретов, женских и детских портретов, пейзажей и натюрмортов. Ее крестьянские образы лишены романтизации, ей нравится их безыскусность, кроме того, художницу интересовала работа с формой, органичное единство композиции и колорита. Выбор собственного портрета в качестве основного мотива был не просто вопросом доступности модели. Скорее, таким образом реализовывалось постоянное стремление к самоанализу, размышлениям о своем собственном положении – и не только как художника. Определяющими характеристиками искусства Модерзон-Беккер являются простота и вневременность. В 1937 году национал-социалисты причислили ее к «дегенеративным художникам» и конфисковали 70 работ из немецких музеев.
ШЕДЕВР 4
Паула Модерзон-Беккер. Автопортрет к 6-й годовщине свадьбы. 1906. Картон, масло, 101,8–70,2 см. Музей Паулы Модерзон-Беккер, Бремен
Работа была создана художницей в мае 1906 года без предварительных рисунков и основана на ее штудиях обнаженной натуры, выполненных зимой 1905–1906 года в Ворпсведе.
Картина «Автопортрет к 6-й годовщине свадьбы» – одно из главных произведений Беккер. Это первый в истории искусства обнаженный автопортрет в образе беременной женщины. То, что молодая художница изображает себя обнаженной, было чрезвычайно радикальным для того времени. Она, как и другие представители творческой колонии Ворпсведе, придерживалась либерального подхода к наготе. Сохранилась фотография, сделанная мужем Паулы, где она изображена обнаженной, с ниткой бус вокруг шеи и со схожим положением головы. Около 1900 года возобладал новый идеал «естественного» и «здорового» тела, что выразилось в моде отказом от ношения корсета.