Пейзаж был создан именно тут. В центре внимания находится солнце на горизонте, чьи сияющие желтые лучи освещают перила деревянного моста – их отражение превращает воду в игру желтых, оранжевых и красных цветов. Экспрессия цвета, положение светила, то, как оно написано, в обрамлении лучей-ресниц превращает шар в глаз божества. А редкие столбики ограды внизу композиции могут прочитываться как зубы разверзстого рта огромного чудовища. Колорит работы, звучные цвета, отсылают зрителя к «Крику» Мунка. Пехштейн словно создает картину-комментарий, вариант знаменитой работы норвежского художника, где кричит сама природа.
ШЕДЕВР 14
Макс Пехштейн. Закат. 1921. Холст, масло, 80–100 см. Новая национальная галерея, Берлин
©Макс Пехштейн «Закат», 1921, BILD-KUNST/ УПРАВИС, 2025
Макс Пехштейн. Двойной портрет. 1910. Холст, масло, 89,5–89,5 см. Новая национальная галерея, Берлин
©Макс Пехштейн «Двойной портрет», 1910, BILD-KUNST/ УПРАВИС, 2025
Новатор немецкого экспрессионизма Эмиль Хансен сменил фамилию на название места, где родился, – Нольде, в провинции Шлезвиг. Сын крестьянина, он был учеником мебельщика, посещал вечерние курсы в школе художественных ремесел в Карлсруэ и работал в разных городах Германии. Участвовал в реставрации алтаря Брюггеманов в Шлезвигском соборе. В 1898 году его не приняли в Мюнхенскую академию художеств, и он продолжил образование в частных школах живописи, а в 1899 году отправился в Париж, где посещал Академию Жюлиана и был увлечен творчеством Винсента ван Гога и Поля Гогена. В 1900 году он переехал в студию в Копенгагене, а в 1902 году женился на дочери пастора и актрисе Аде Вильструп, с которой в 1903 году переехал жить на остров Альсен.
В 1906 году он принял приглашение присоединиться к группе «Мост», однако через два года покинул ее из-за разницы в возрасте и темпераменте со своими молодыми товарищами. В это время произошло занкомство Нольде с работами Эдварда Мунка, сильно повлиявшими на развитие его стиля. Одной из важных в творчестве Нольде стала библейская тема. Одна из работ, «Пятидесятница», которую он представил в 1910 году на выставку Берлинского сецессиона, была решительно отвергнута его президентом, еврейским художником Максом Либерманом. «Если картина будет выставлена, я уйду в отставку», – якобы заявил Либерман, после чего Нольде так оскорбил его в прессе, что был исключен из Сецессиона. Это дело стало толчком ко все более резкому, непримиримому антисемитизму Нольде. С тех пор он яростно выступал против художественных критиков и культурной среды, которая его неправильно понимала и в которой, как он считал, доминировали евреи.
Подражая Полю Гогену, в 1913 году он со своей первой женой Лотте отправился с экспедицией на Тихий океан, посетил Россию и страны Азии. В 1914 году Нольде путешествовал по Южному морю, проведя в общей сложности три месяца на острове. «Здесь единение человека и природы, труд, сон, все едино, это жизнь», – с восторгом писал он в дневнике о своем новом окружении. В ходе путешествия он надеялся получить доступ к «райской самобытности», которая, по его мнению, была утрачена в Европе. Таким образом, Палау стал для него романтизированной утопией. Однако счастливые дни длились недолго. После начала войны в ноябре он был интернирован японскими войсками, а затем вернулся в Германию, совершив полные приключений путешествия на различных грузовых судах через Гавайи, Нью-Йорк и Нидерланды.
По возвращении его сразу же призвали на военную службу на Западный фронт, где он работал картографом, а в мае 1917 года, после переподготовки в Берлине, он получил возможность работать над изображениями для Люфтваффе дома.
В 1927 году Нольде построил дом в Зебюлле, недалеко от места, где он родился, и датской границы. Этот дом после его смерти стал Фондом Ады и Эмиля Нольде.
Нольде горячо поддержал идеи превосходства нордической расы и вступил в Национал-социалистическую немецкую рабочую партию после ее прихода к власти в 1933 году. Несмотря на это его картины были изъяты из музеев в 1935 году, а около тридцати из них были включены в выставку «Дегенеративное искусство» в 1937 году. В 1940 году государство конфисковало его работы последних двух лет, и тогда Нольде начал обширную серию «Ненаписанных картин», которые он прятал в своем доме в Зебюлле.
Глава 4
«Новое мюнхенское художественное объединение»
Марианна Верёвкина. Танцор Александр Сахарофф. 1909. Бумага на картоне, темпера, 73,5–55,0 см. Городской музей современного искусства, Аскона