Эдуард ГЕВОРКЯН
----------------
Джон НОРМАН
ОХОТНИКИ ГОРА
Москва: АРМАДА, 1996. — 442 с. Пер. с англ. А. Захарченко
(Серия «Фантастическии боевик»). 36 000 экз. (п.)
=============================================================================================
Судя по всему, Нормана по жизни «достали» феминистки. Очередной роман в серии «Гор» тому подтверждение. Эта уже шестая книга о приключениях на «двойнике» Земли. И что характерно — в каждом романе приключения героев непременно сопровождаются подробным обращением героинь и иных персонажей женска полу в рабство. При этом уже традиционно повествователь долго и смачно рассуждает о том, как все это славно и правильно. Даже если главное действующее лицо женщина (в одном из предыдущих романов), то и она в итоге злоключений убеждается в преимуществе своего рабского положения. Забавно, что когда на феодальную планету Гор попадают барышни, похищенные с Земли, то их свободолюбивые поползновения быстро и жестоко подавляются, порой лично героем цикла, тоже, кстати, выходцем с нашей с вами планеты.
Что касается всего остального, то это вполне нормальный роман, читается легко и быстро, забывается еще быстрей. К достоинству работы следует отнести ее «киношность». Читаешь, словно смотришь сериал с молодым Шварценеггером в главной роли. Какие могли быть роскошные эпизоды, в которых крутой герой разбирается с бандитствующими амазонками!
Павел ЛАЧЕВ
----------------
Мэрион Зиммер БРЭДЛИ
РУИНЫ ИЗИДЫ
Москва: АРМАДА, 1996. — 409 с.
Пер. с англ. И. Гаврилова, 12 000 экз. (п.)
=============================================================================================
Судя по всему, Брэдли вконец осточертел мужской шовинизм. Прочтите ее роман «Руины Изиды» — и вы получите достойный ответ на выпады Джона Нормана в адрес феминисток.
Итак, на планете Изида царит оголтелый матриархат, да такой крутой, что археолог Дал вынужден притворяться ассистентом своей супруги Цендри, ничего не смыслящей в археологии. Действие происходит в далеком будущем, когда очередная галактическая империя в очередной раз распалась на мелкие кусочки. Археолог Дал с трудом добился разрешения на исследование неких руин, по предположению, оставленных могучей сверхцивилизацией. Вся эта атрибутика в фантастике отработана до предела. Но дело вовсе не в ней. С таким же успехом герои могли попасть в джунгли Амазонки к затерянному племени женщин-воительниц или еще куда. Дело даже не в фабуле и в сюжетных ходах. Приключений хватает с лихвой. Но гораздо интереснее следить за эволюцией героев, изменением их системы ценностей. Кроткая Цендри приободряется и мало-помалу начинает тиранить свое го мужа. Как бы ни тужился поначалу бравый археолог, ему быстренько указывают подобающее место. Мужчина в этом мире — бесправный раб, служащий утехе женщин. Правда, в финале после ряда катаклизмов и не без подсказки свыше грозные бабы несколько отмокают и вроде бы готовы признать за мужиками кое-какие права. Но разумеется, даже при посредстве «бога из машины» такие радикальные изменения в обществе идут с большим скрипом. Впрочем, и на Земле ведь матриархат не в один час рухнул! Умные люди говорят, что он и не рухнул вовсе…
Павел ЛАЧЕВ
----------------
Вольфганг ХОЛЬБАЙН
ВРАГ РОДА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО
Смоленск: РУСИЧ, 1996. — 576 с. Пер. с нем. В. А. Сухановой
(Серия «Сокровищница боевой фантастики и приключений»). 11 000 экз. (п.)
=============================================================================================
Плодовитейший немецкий писатель В. Хольбайн прорвался к нашему читателю недавно изданными РУСИЧем книгами «Властелины Вселенной». Новый роман «Враг рода человеческого» — лихой боевик. Арабский террорист после налета на американскую военную базу случайно оказывается в некоем секретном монастыре. Во время боя снаряд попадает в узилище, где веками был заточен сам Князь Тьмы. Нечистый вырывается на волю, грядет конец света. И вот теперь Салиду и его невольным товарищам предстоит роковая схватка с силами тьмы…
Поначалу кажется, что автор работает по затертым шаблонам англо-американской фантастики, отягощая повествование тевтонской тяжеловесностью. Но потом замечаешь, что Хольбайн все-таки придерживается, если можно так выразиться, европейских литературных традиций, избегая упрощенных сюжетных ходов, расхожих типажей и «правильной» композиции. Здесь нет четкого деления на «плохих и хороших парней», финал неоднозначен, точки расставлены не все. В отличие от американских коллег, которые прописали бы шайтана со всеми мыслимыми и немыслимыми подробностями, Хольбайн ограничивается намеками, легкими мазками — и отсюда нагнетание ужаса, давящей атмосферы неотвратимой катастрофы. Сочетание научной фантастики и психологического триллера в духе Клайва Баркера в романе выглядит вполне гармоничным.