В творчестве английского писателя-фантаста Колина Кэппа (родился в 1928 году) трудно найти особенно яркие примеры; вместе с тем, в нем отсутствуют и откровенно проходные, не оставившие следа книги и рассказы. Это типичный пример добротной и основательной научной фантастики.
Многие произведения Кэппа «выдают» его вторую жизненную ипостась: по образованию и основной работе (до выхода на пенсию) он был инженером-электронщиком. Не случайно, ряд его романов и рассказов посвящен различным областям «новых» наук, будь то «сфера Дайсона» — серия о Мире-Клетке: «Мир-Клетка», «Затерянные миры Кронуса» и «Тиран Хейдса» (все вышли в 1982 году) — или дилогия, основанная на модной «теории хаоса»: «Образцы Хаоса» (1972) и «Оружие Хаоса» (1977).
Хэйфорд Пирс родился в 1942 году, а первое научно-фантастическое произведение опубликовал в журнале «Astounding Science Fiction» в 1974-м — это был рассказ «Неограниченная война». С тех пор Пирс зарекомендовал себя мастером «легкого» письма, соединенного с необычайно тщательно выписанным «фоном», свидетельствующим о незаурядной фантазии и изобретательности автора. Среди его романов — «Наполеон Безвременный» (1987), веселая (можно даже назвать ее бесшабашно озорной) альтернативная история, а также «Тринадцатое Величество» (1989) — еще одна история, связанная с путешествиями во времени.
Уолтер Томпсон — сравнительно новое имя, замелькавшее на страницах ведущих американских периодических изданий «Analog» и «Asimov’s» в последние годы. По уже опубликованным образцам можно судить, что более всего Томпсона привлекают в фантастике ее уникальные возможности социального комментария. Причем, молодой автор не боится посягать на сложившиеся стереотипы этой литературы: в его первой повести нетрудно заметить нетипичное противопоставление супермена — звезды, атлета, футболиста, идола (но отрицательного и получившего по заслугам) — и «мозгляка»-ученого (но положительного). Первому еще б оказаться чернокожим, и — прощай «политическая корректность»…
(см. биобиблиографическую справку в № 8, 1994 г.)
Один из бесспорных классиков современной фантастики Херберт и по сей день остается загадкой для критиков. Вот что пишет о нем Брайан Олдисс:
«Как открыл в последнее время Фрэнк Херберт, картография фантастических миров может стать большим бизнесом. Журналист с широким кругом интересов, Херберт начал с весьма впечатляющего романа «Под давлением»… за ним последовали на удивление стандартные рассказы, а потом писатель с головой погрузился в свою длинную серию о Дюне… Хотя книги серии построены на стандартных темах и приемах, обычных для «Аналога/Эстаундинга», Херберту удалось заплести обычные нитки в сложный, искусный и напряженный узор, вплетя в него еще и потенциальный элемент мистицизма. Политические интриги в будущей галактике давно стали общим местом, как и новые религии. А Херберту удалось оживить старые схемы, введя некоторые сравнительно новые элементы — например, экологический. И в результате целое получилось куда более величественным, чем прямая сумма составляющих».
ВИДЕОДРОМ
Адепты жанра
ОЧЕНЬ ДОБРЫЙ ПРОГРАММИСТ
Среди современных американских кинорежиссеров очень много тех, кто в свое время учился в киношколах по этой специальности. Чуть меньше, но тоже немало и актеров, недовольных тем, как их снимают, и сценаристов, полагающих, чтл только самостоятельно они смогут донести свои замыслы до зрителя без искажений.
Еще есть огромная армия бывшихсоздателей рекламных и видеоклипов. И отряд поменьше — бывших операторов, которые сами теперь отдают команду «Мотор!» А вот Джо Джонстон — фигура уникальная. Он не учился режиссерскому мастерству, не был ни актером, ни сценаристом, ни клипмейкером.