Дмитрий Володихин
Дэвид Бринн Берег бесконечности
Москва: ACT, Ермак, 2003. — 685 с. Пер. с англ. А.Грузберга. (Серия «Золотая библиотека фантастики»). 8000 экз.
Второй роман Брина из цикла «Буря Возвышения» гораздо ближе к предыдущей трилогии писателя — «Война за Возвышение», нежели изданный ранее «Риф яркости». Галактическая интрига, связанная с тем, что экипаж космического корабля «Стремительный» обнаружил загадочный древний флот, начата в «Звездном приливе», втором романе первого цикла о Вселенной Пяти Галактик, и продолжена в новой книге. Теперь на сцену открыто выходят экипаж, состоящий из людей и дельфинов, и их преследователи-галакты. Но основные события происходят на поверхности планеты Джиджо, где незаконно поселились представители целых шести разумных рас.
Некоторые узлы, затянутые в ходе действия «Рифа яркости», развязаны автором. Другие же линии еще более запутались. Ведь фантаст упоминает в тексте о событиях, что произошли в период времени с момента удачного бегства «Стремительного» из ловушки на планете Китруп до его прибытия на Джиджо. А поместились в этот промежуток и новая смертельная западня на планете Оакка, и общение с загадочными Древними — представителями практически исчезнувших инопланетных рас, спрятавшихся в искусственной ледяной туманности.
В данном цикле Дэвид Брин пал жертвой литературной болезни, характерной для англоязычной космической НФ рубежа веков, — тягой к созданию многостраничных эпопей. Романы трилогии «Война за Возвышение» можно было читать по отдельности и в любом порядке. А вот книги «Бури Возвышения» воспринимаются только в комплексе. Это, в сущности, даже не трилогия, а один роман, расписанный на три тома. Сюжет «Берега бесконечности», в принципе, не будет понятен читателю, незнакомому с «Рифом яркости» или не читавшему трилогию-предшественницу. Поэтому могу дать только одну рекомендацию людям, не являющимся фанатичными поклонниками творчества Дэвида Брина: подождите, пока не выйдет последняя часть трилогии, «Край небес», и прочитайте ее целиком.
Игорь Гонтов
Андрей Волос Маскавская Мекка
Москва: Зебра Е, ЭКСМО, Деконт +, 2003. — 413 с. (Серия «Мужской резерв»). 3000 экз.
Несколько лет назад благодаря «этнографическому» роману «Хуррамабад» писатель Андрей Волос вошел в число наиболее узнаваемых фигур отечественного мэйнстрима. Свой новый роман он создал «в гиперреалистической манере с привнесением элементов социальной фантастики», утверждает аннотация. Правда, текст далек от канонов гиперреализма, но зато социальной фантастики — хоть отбавляй.
Действие происходит в городе Маскав — столице межнационального государства, где разные этносы и религии объединены в Великом Слиянии под символами единого бога и где демографическое давление из Средней Азии превратило славян в национальное меньшинство. Один из представителей этого меньшинства — бывший секретный биофизик, а ныне безнадежно безработный Алексей Найденов — дошел в нищете до грани отчаяния. И поэтому готов на все — даже на участие в «кисмет-лотерее», где ставкой является жизнь.
Параллельная линия романа описывает события в провинциальном Голопольске, до жителей которого докатывается гул антикапиталистической революции в далеком Маскаве. Диалоги и скупые описания в духе Чехова или Пелевина превосходно передают атмосферу «безвременья».
Автор словно бы не читал ни одной жанровой книги, а потому все придумывает заново — блеск полумесяцев на куполах Новодевичьего, покосившиеся избы села Богато-Богачево, жетоны на воду и загадочные свойства фриквенс-излучения. Фантастические образы, основанные на контрасте, получились у автора сильными, нешаблонными, но дает знать о себе важное различие между жанровой и мэйнстримной литературой. В фантастике создаваемые образы и миры самоценны — они выписываются тщательно, они логически завершены. В мэйнстриме все по-другому: даже самые яркие фантастические находки выступают в роли метафор, отсылающих к общезначимым суждениям. Тут автор не фантастику пишет, а художественно демонстрирует негативные последствия глубинных социальных сдвигов.
Сергей Некрасов
Дэвид Зинделл Экстр