Книга Синякина может быть отнесена и к модному жанру ретродетектива. Один из центральных персонажей, гэбэшник Александр Бабуш, на протяжении всего повествования ведет расследование таинственных случаев, связанных с сектантами-странниками, военными преступниками и «зелеными человечками». Естественно, полноценного контакта с инопланетянами не произошло. Иначе и быть не могло. Великая тайна в очередной раз попала в руки «отцов отечества», которые лучше всех разбираются в том, что нужно и полезно для «народных масс».
И все же финал романа остается открытым. Автор приглашает читателя к размышлению. А как бы вы поступили? — спрашивает Синякин. Готово ли человечество к контакту?
Энн РАЙС
ЧАС ВЕДЬМОВСТВА
Москва — СПб.: ЭКСМО — Домино, 2003. — 464 с.
(Серия «Мистика»).
5100 экз.
Более всего Энн Райс известна как автор «Вампирских хроник», начинавшихся со знаменитого «Интервью с вампиром», а сейчас насчитывающих уже 12 романов. Но вот наконец до нас добралась и не менее популярная на Западе серия — «Мэйфейрские ведьмы». Пока издан «Час ведьмовства» — первый из пяти романов.
Главное отличие «Ведьм» от «Вампиров» заключается в том, что это цельное повествование. Если каждый роман из «Вампирских хроник», в принципе, можно рассматривать как отдельное произведение, то «Мэйфейрские ведьмы» объединены общим сюжетом. «Час ведьмовства» заканчивается на самом интересном месте, и желающим знать, что будет дальше, придется взять следующий том.
Сюжетная база в первой книге только намечена. В Новом Орлеане, традиционно ассоциирующемся не только с джазом, но и с черной магией, проживает семейство сестер Мэйфейр. Собственно, клан Мэйфейр весьма обширен, но так уж повелось, что именно женщины занимают в нем главенствующее место. Члены этой семьи пользуются уважением горожан, но отнюдь не их любовью. Есть нечто, что держит соседей на расстоянии от дома в Садовом квартале. Правда, никто не произносит вслух, но все знают, что сестры Мэйфейр — ведьмы. Как позже выясняется — не все, а только те, кто способен видеть таинственного человека по имени Лэшер. Точнее, не совсем человека, а то ли дьявола, то ли вообще неизвестно кого. Одна из сестер, Дейрдре, некогда родила девочку, сразу же после рождения отданную на воспитание дальним родственникам. И вот теперь, повзрослев, она возвращается в Новый Орлеан.
Собственно, на этом первый том и заканчивается, оставив по прочтении множество вопросов. Почему Роуан забрали у матери? Кто же такой Лэшер? Да и откуда взялась колдовская сила рода Мэйфейр? А еще в книге есть странный англичанин из древнего ордена Таламаска, очень интересующийся историей семьи Мэйфейр. Желает ли он им добра или хочет уничтожить? Все это станет известно не раньше, чем выйдут остальные части сериала.
Владимир ИЛЬИН
ЕДИНСТВЕННЫЙ ВЫХОД
Москва: ЭКСМО, 2003. — 384 с.
(Серия «Абсолютное оружие»).
9000 экз.
Со времени дебютных публикаций на рубеже 1980— 1990-х Владимир Ильин не изменяет научной фантастике. Произведения этого московского писателя и переводчика так или иначе содержат анализ научных проблем дня сегодняшнего, экстраполируемых в день завтрашний. При этом автор не пренебрегает остротой сюжета и возможностью «покопаться» в психологии героев. Не стал исключением и рецензируемый сборник, включающий заглавную повесть и цикл рассказов. Правда, начало повести вроде бы обещает читателю квест. Семнадцатилетний курьер попадает в странное здание-лабиринт, где имитируется иллюзия какой-то деятельности, какой-то жизни, а потом на протяжении многих страниц герой бродит по этажам в поисках выхода. Невольно всплывают в памяти «Замок» Кафки или «Дом в 1000 этажей» Вайса. Но довольно скоро бродилка перерастает в жутковатый триллер с неожиданным финалом. Главная же изюминка сборника обнаруживается чуть позже: «Единственный выход» — книга не вполне обычная для нашего книжного рынка. Хотя бы потому, что перед нами — авторский ТЕМАТИЧЕСКИЙ сборник. Все произведения, составившие его содержание, объединены весьма острой в современной науке темой клонирования. Кажется, в нашей НФ — это первая серьезная попытка комплексно «просканировать» вопрос, основательно заезженный масс-медиа.