то в Европа.
декласиран резервоар на антируско недоволство, което бушувало през XIX век. През 1921 r., когато Полската република била възстановена, демократичният полски Сейм официално потвърдил отмяната на аристократичните привилегии. Но съзнанието на szlachta за тяхната специална идентичност оцеляло след всички възможни катастрофи. Чак през 50-те години на XX век социолозите открили колективни фермери в Мазовия, които отбягвали своите “селски” съседи, обличали се различно, говорели различно и съблюдавали сложни брачни обичаи, за да предотвратят смесените бракове. През 1990 г., когато полският комунистически режим се сгромоли, все още имаше млади поляци, които носеха пръстен-печат с герб само за да покажат кои са. Но тогава всички в Полша се обръщаха един към друг с Рап и Pani. “Аристократичната култура” се беше превърнала във важна съставка от културата на цялата нация.
Аристокрацията играела важна роля в социалния и политическия живот на цяла Европа от нейната ранна модерност. Но единственото място, където полският модел се оказал подходящ, макар и отчасти, била Испания, където грандовете и hidalgos на запад напомняли за магнатите и дребната аристокрация на изток1.
Живописта била преминала върха на своето преждевременно развитие. Във Франция класическите пейзажи и митологичните сцени на Никола Пусен (1594-1665), на Клод Лоран (1600-82) и на Шарл Ле Брун (1619-90) били наследени от идилични лекомислени картини, рисувани от Ж. А. Вато (1684-1721) и Ж.-Х. фрагонар (1732-1806). Английската школа на социалния портрет, която започнала с Джефри Нелър (1646-1723), достигнала своя връх в превъзходната работа на Джошуа Рейнълдс (1723—92) и Томас Гейнсбъроу (1727-88). Двамата Канелот (1697-1768,1724-80) оставили реалистични панорами на Венеция, Лондон и Варшава. Освен редките уважавани фигури като Дж. Б. Тиеполо (1693-1770) от Венеция, религиозната живопис била в упадък. Вътрешната украса, и особено мебелите, отговаряла на аристократичните изисквания. Мебелистите от Париж, водени от А. К. Буле (1642-1732), използвали предимствата на екзотичните вносни материали като абанос, махагон и атлазено дърво; Буле се специализирал в маркетрите и инкрустирания абанос. Техните творения, които сега се разпознават веднага като “Луи XIV” или “Луи XV”, по-късно намерили своя равностоен противник в работата на Гринлинг Гибънс (1648-1721) и Томас Чипъндейл (поч. 1779). финият порцелан се дължал преди всичко на вноса от Китай. Кралската фабрика в Сен Клод (1696) и по-късната Севър (1756) имала своите съответствия в Майсен (1710) в Саксония, в Санкт Петербург (1744), в Уорчестър (1751) и във фабриката “Етрурия” (1769) на Джошуа Уеджууд (1730-95). Салоните били претъпкани с коприна, сребро и разкошни дреболии.
Европейската литература навлязла във фаза, когато простонародните езици водели пред латинския. Драмата, в ръцете на френските придворни драматурзи - Пиер Корней (1606-84), Жан-Батист Поклен (Молиер, 1622-73) и Жан Расин (1639-99) - възприела формите на езика и структурата, които служили за международен модел през следващия век. Традицията на социалната и морализаторска комедия била разширена в Англия от авторите на комедии от времето на Реставрацията и от Ричард Бринз-
ПРОСВЕЩЕНИЕ И АБСОЛЮТИЗЪМ
601
PUGACHEV
ТЪЙ като селяните положително оформяли най-голямата социална класа в модерна Европа и в Руската империя, която положително била най-голямата държава, не е изненадващо да открием, че най-големите селски бунтове са избухнали именно в сърцето на Русия. Те били четири - на Болотников, 1606-7, на Стенка Разин, 1670-1, на Була-вин, 1707-8, и на Пугачов, 1773-4. Също така главният елемент през гражданската война в Съветска Русия (1917-21)’, били селските вълнения.
Емелян Иванович Пугачов (1726-75) бил дребен казашки земевладелец и офицер ветеран. Дълги години той бродил по манастирите на староверците, трупайки чувства на негодувание. През 1773 г. вдигнал знамето на бунта в Яицк на река Урал, на самата граница на Европа, обявявайки се за император Петър III и обещавайки освобождаване на крепостните. Стотици хиляди от всички провинции по Волга се присъединили към неговата кауза. Той бил приветстван от селяните, от казаците, дори от номадите башкирци и казахи. Поради липсата на координация неговите привърженици се пръснали във вилнеещи банди.
Най-напред императрицата хвърлила светлина върху “L’affaire du Marquis de Pugachev”, обявявайки скромна награда от 500 рубли за главата му. Но цената скоро нараснала на 28 000. В един момент всички укрепления по Волга били в негови ръце. Пугачов превърнал Казан в пепел, избивайки всички, които оказали съпротива. Той поддържал карикатурен двор, подражавайки на антуража на убития съпруг на Екатерина. Краят дошъл след две години на кланета, когато основните му сили били притиснати край Царицин. Пугачов бил заведен в Москва и разкъсан на четири2.