"Я думаю, изображение говорит само за себя, - говорит Ларс Ульрих, - и не нужно чего-либо еще объяснять. Нам всем нравится эта обложка - тут все очень ясно, понятно и выразительно в отличие от запутанной и переполненной деталями картинки к 'Master Of Puppets'".
Говоря о создании "...And Justice For All", нужно также сказать, что за все время записи альбома от METALLICA не поступало практически никаких сведений. Больше полугода в прессе кроме двух-трех строчек типа "группа сидит в студии "One On One", где с продюсером Флеммингом Расмуссеном записывает новый альбом", ничего больше не сообщалось. Тактический ход? Возможно, ибо является фактом, что, находясь в студии, металликовцы все это время держали в напряженном ожидании своего четвертого залпа тысячи фэнов во всем мире. Поблажка была дана лишь американским ценителям творчества METALLICA, которые могли услышать одну новую вещь - "Harvester Of Sorrow" - на летних ван-халенских "монстрах". Наконец 25 августа в Америке и 5 сентября в Европе двойной альбом '...And Justice For All' увидел свет (чуть раньше появился сингл "Harvester Of Sorrow" с двумя уже упоминавшимися каверами на обороте).
Что же представляло из себя на момент выхода это четвертое творение METALLICA? Первое, на что сразу обращалось внимание, - что группа METALLICA - одна из немногих, которым не свойственен самоплагиат. Хотя они последовательно придерживаются своей линии, имеют собственный стиль и звук, 'Ride The Lightning' не стал копией 'Kill 'Em All', так же как 'Master Of Puppets' не был братом-близнецом своего предшественника. Новый альбом в такой же степени отличался от последней пластинки группы, хотя общая схема была по-прежнему та же. И уже после первой пары песен отличия от 'Master Of Puppets' налицо: песни стали длиннее, несколько медленней и сложней. Улучшилась и непосредственно работа самих музыкантов. "Да, мы очень много работаем над своей техникой, - соглашается Ульрих. - За прошедшие два года мы стали заметно лучше играть, чувствовать музыку и выражать в ней какие-то свои чувства. Более зрелым стало и само звучание. Незадолго до выхода альбома я решил послушать 'Master Of Puppets' и нашел массу отличий с 'Justice' в плане звука. По звучанию прошлый альбом был слишком гитарным, тогда как здесь на переднем плане идут гитары вместе с барабанами, создавая такой общий мощный фронт".
Что же касается самих песен, то, взглянув на оборотную сторону конверта пластинки, в глаза сразу бросается сверхпродолжительность трэков. На альбом вошли восемь песен, по две на сторону, с общим звучанием в 65 минут - довольно сложные композиции со множеством разных риффов, с резкими сменами темпов и хитроумной структурой. Одним словом, вещи по зубам не каждому фанату тяжелого металла. Но для матерых METALLI-фэнов такой прогресс был, что называется, просто в кайф. "Этот стиль зародился еще на втором нашем альбоме, - объясняет Ларс Ульрих, - и мы до сих пор продолжаем эту концепцию. В новом альбоме мы продолжили то, на чем остановились в прошлый раз. Между этими двумя дисками лежит два с половиной года, за которые мы заметно выросли в сочинении песен, мастерстве и технике. У песен '...And Justice For All' свой оригинальный звук и определенная окраска. Мне, конечно, трудно говорить о различии между нашими альбомами, потому что я погружен в эти вещи все 24 часа в сутки. Со стороны это видится более объективным. Да вообще любому музыканту тяжело говорить о песнях, им же самим написанных. Но я все же могу сказать, что наш новый альбом звучит более зрело, очень самоуверенно и мощно. Кроме того, в этот раз у нас впервые был полностью готов весь материал до прихода в студию. Раньше мы могли репетировать и даже сочинять какие-то куски и целые песни непосредственно прямо перед записью. Поэтому в этот раз мы были более подготовлены".
Текстовой и не мало важной части '...And Justice For All' касается Джейсон Ньюстед: "По большей части наши песни - о суровой реальности. Может быть это довольно мрачно, но это то, что происходит в мире, вокруг нас всех. Среди наших поклонников много подростков, и большая их часть не задумывается о таких вещах серьезно. И, может быть, с помощью музыки мы поможем им осознать много серьезных вещей. Хотя мы никогда ничего не пропагандировали. METALLICA всего лишь констатирует факты".
"Правильно ли поступают те, кто скрывает действительность от своих детей? - продолжает автор всех текстов Джеймс Хэтфилд. - Это реальность, и не нужно пытаться прятаться от нее, потому что рано или поздно ты окажешься в ней, и в таком случае жить будет намного труднее. Мои родители воспитывали меня по христианским заповедям, и мне повезло, что уже тогда я понял, чем это мне грозит, и пытался любыми способами противиться этому. А вообще Джейсон прав - мы ни к чему не призываем своими песнями. Кто-то закрывает глаза и поет: "О, жизнь прекрасна!", другие вопят, что все погано, мы же просто показываем вещи такими, какие они есть, а скорее, даже какими мы их видим".
Подводя итог, можно сказать, что новая пластинка METALLICA несомненно стала большим шагом вперед во всех отношениях, что по достоинству оценили и критики, и, конечно, фэны. Некоторые, правда, тихонечко замечали, что немного больше разнообразия не повредило бы, но тут же заявляли, что такой пластинки, как '...And Justice For All' давненько не было в музыкальном мире и что мимо этого альбома вряд ли кто-либо пройдет мимо. Равнодушных, во всяком случае, точно не будет. Было совершенно ясно, что METALLICA наконец совершила настоящий мировой прорыв, намного оторвавшись от сотен своих коллег. Как написал в "Kerrang!"-e журналист Ксэвиер Рассел, "этот альбом будут слушать по крайней мере года до 2010. Уже сейчас '...And Justice For All' можно смело назвать металлическим альбомом всего десятилетия". Как показало время, он оказался прав.
Настало время собираться в дорогу. А дорога на этот раз предстояла неблизкая. Предстоящее мировое турне METALLICA было запланировано аж на 18 месяцев - полтора года. Да, ребята размахнулись не на шутку. "Я помню, когда мы играли на гигантском стадионе в Нью-Йорке с VAN HALEN-овскими "Monsters Of Rock", мы с нашим менеджером Клиффом Бернстейном зашли в наш офис, - вспоминает Ларс Ульрих. - Там мы увидели расписание первых нескольких недель нашего предстоящего турне. Я просто не поверил своим глазам! Вначале я решил, что это большая шутка, потому что не мог представить METALLICA в таком высоком положении. От этих списков у меня просто ехала крыша".
Первыми увидеть METALLICA посчастливилось венгерским металлистам - 11 сентября 1988 года в Будапеште был дан старт новому мировому турне "Damage Justice". 13 и 14 числа играли в Италии в Падуа и Милане. Далее были так называемые "Испанские Монстры Рока" вместе с IRON MAIDEN, ANTHRAX и HELLOWEEN - 17 сентября в Памплоне и на следующий день в Мадриде. Оттуда METALLICA вместе с ANTHRAX направились во Францию, выступив там в Тулузе и Мон-Бельере, затем вернулись в Испанию, порадовав там фэнов Барселоны. И после этого Джеймс, Ларс, Кирк и Джейсон взяли курс на Объединенное Королевство, 24 сентября в эдинбургском "Playhouse" METALLICA и разогревающий их состав DANZIG начали свой 13-датный рейс по Англии, достигший своего апогея в знаменитом лондонском зале "Hammersmith Odeon".
К британским гастролям специально для английского радио METALLICA подготовили сингл "One", на котором помимо оригинальной версии был представлен укороченный вариант песни. "Еще во время записи альбома к нам пришли представители нашей звукозаписывающей компании с предложением сделать "One" на пару минут короче - специально для радио, - рассказывает Ульрих. - Вначале нам не очень понравилась эта идея, но потом мы решили, что это неплохой шанс представить METALLICA большему количеству людей, многие из которых, возможно, никогда и не слышали о нас".
Рассказывая о "Damage Justice", нельзя не уделить несколько минут драгоценного времени читателя описанию нового шоу METALLICA. Что касается сэта, то большую часть своего выступления группа, как обычно, отдавала под старые, закаленные временем хиты, а также всевозможным каверам (причем не только традиционным "Last Caress" и "Am I Evil?", но и "Black Night" DEEP PURPLE или, скажем, мейдоновскому "Prowler" - везде по-разному), посвятив новым песням лишь треть отведенного времени. На сцене же нового было гораздо больше. Из-за ударной установки Ларса Ульриха под самый потолок возвышалась гигантская статуя богини правосудия по имени Дорис - точь-в-точь, как на обложке '...And Justice For All', окруженная такими же огромными античными колоннами. Как и на картинке, на статую были наброшены веревки, которые вот-вот должны были стащить ее с пьедестала.