А затем всё правительство вылетело в Ганновер, где, как записал Геббельс, они проехали в едином «триумфальном шествии» тридцать миль до Бюккеберга близ Гамельна, где проходил главный праздник урожая. Собралось так много людей, что специально построенная площадка для праздника, вмонтированная в склон холма, показалась Геббельсу…
«Живая гора». Он снова всецело проникся великим событием: «Полмиллиона. Фантастическая кишащая масса. После наступления темноты
Вспыхивают прожекторы и маяки. Затем Дарре говорит. Хорошо. И Гитлер очень хорошо. Над всем этим луна. Толпа поёт: «Теперь благодарим мы всех нашего Бога!» Трогательный момент». 22
Дальнейшие события последовали в октябре. В ночь с 14 на 15 октября он отправился с Гитлером в Мюнхен, где проходил «Фестиваль немецкого искусства» и был заложен первый камень в фундамент Дома немецкого искусства. 23 Из Мюнхена он вылетел в Бонн. В горах Зибенгебирге, на горе Химмерих, должен был быть воздвигнут памятник в честь победы над рейнландским сепаратизмом. Там он произнёс речь на тему: «Мы не хотим войны – мы хотим почётного мира ». 24
С появлением новых обязанностей министра пропаганды, а также с ростом числа и разнообразия праздников и массовых митингов, которыми национал-социализм отмечал свое правление, репертуар Геббельса как оратора также расширился.
Если до 1933 года его риторику заполнял исключительно подстрекательский язык агитатора, то теперь он перешел к другим формам.
Наряду со своими радиоречами – всё более частыми, но по большей части довольно монотонными – он нашёл гораздо более подходящую ему форму выражения в своих живых «комментариях», обрамляющих выступления Гитлера. В его арсенал также входили довольно приветливые, полудоверительные беседы министра с различными людьми из его собственной сферы деятельности; торжественный и сдержанный стиль речи, когда он появлялся в представительской роли; и, наконец, высокопарные речи о преданности фюреру, которого он так почитал. В общем, как ритор, Геббельс развил поразительную виртуозность.25
OceanofPDF.com
ЗАКОН О ПАЛАТЕ КУЛЬТУРЫ И ПРЕССЕ РЕЙХА
Во время своего визита в Оберзальцберг 24 августа 1933 года Геббельс добился одобрения двух законопроектов, которые должны были сыграть решающую роль в укреплении его позиций как министра пропаганды: Закона о печати и Закона о Культурной палате.
Ещё в июле 1933 года Геббельс выступил с инициативой создания Имперской культурной палаты, которая должна была объединить всех деятелей культуры. Геббельс был вынужден быстро создать эту единую организацию, учитывая планы Лея включить всё работающее население в систему «трудовых» организаций.
В письме к главе рейхсканцелярии Геббельс выразил своё несогласие с этой попыткой
«представительство материальных интересов», которое не будет справедливым по отношению к
«индивидуальной организационной жизни, которой пользуются представители культурных профессий». Он также объявил о намерении создать Имперскую культурную палату. 26 Возвращаясь позже к своей критике Лея, он обвинил его в «возрождении профсоюзного движения
«мышление»27 и обвинили его в желании принудительного принуждения культурных групп к интеграции в Германский трудовой фронт путем применения силы и незаконной реквизиции чужой собственности28. К середине июля ему удалось получить принципиальное согласие Гитлера на создание независимой Культурной палаты29 .
К августу его министерство разработало законопроект о Культурной палате, который с трудом прошел через кабинет министров, несмотря на одобрение Гитлера.30 Закон, состоящий всего из нескольких предложений, давал ему право вступать в «государственные органы».
Представители профессий, входивших в компетенцию его министерства. Помимо Имперской палаты литературы, были созданы палаты прессы, радио, театра, музыки и изобразительного искусства, все из которых должны были быть организованы по образцу Имперской палаты кинематографии, учрежденной в июле. Этот раздел закона содержал решающий рычаг власти Геббельса, поскольку его первый указ об учреждении Имперской палаты кинематографии предусматривал, что членство в
Наличие членства в палате было обязательным условием для работы в киноиндустрии, а также палата могла посредством директив регулировать экономические условия всей отрасли.
Те же полномочия теперь распространялись на всю новую Палату культуры. 31 К концу года он должен был объединить деятелей культуры в шестидесяти трёх профессиональных ассоциациях в семь палат. 32 Однако для Геббельса по-настоящему важным было то, что «вся организация в моих руках. Огромный интеллектуальный авторитет». 33