Флисгес теперь стал его самым близким другом.62
В конце семестра, не имея действующего пропуска, он не смог вернуться в оккупированную зону. Тогда он отправился в Мюнстер, где снял дешёвую комнату.
Каждый день он звонил Анке, которая жила дома с родителями в Реклингхаузене. В Мюнстере Геббельс продолжал свои писательские усилия. Во время пребывания во Фрайбурге он пытался опубликовать сборник стихов, но предприятие провалилось из-за значительной субсидии, которую издатели запросили у него авансом.63 Теперь он попробовал себя в другом жанре. В Мюнстере он написал автобиографический роман «Михаэль Фурман» , упомянутый ранее в этой главе: «С тоской в душе я пишу свою собственную историю» .64
Историкам известны лишь части I и III этого трёхчастного произведения. В части I автор стилизованно описывает своё детство и школьные годы, а часть III посвящена периоду во Фрайбурге и его отношениям с Анкой, которая здесь представлена как «Герта Хольк» и которая после долгой борьбы наконец подчиняется ему: «Она стала частью его».
После этого он возвращается домой, чтобы написать пьесу о Христе. Закончив работу, он снова видит Герту, которая признаётся ему в измене. Он оставляет её и сжигает свою пьесу, которую посвятил ей .
Очевидно, все это было написано для того, чтобы произвести впечатление на Анку: она могла бы считать себя счастливой, что ей не придется играть роль Герты, которая явно несет вину за разрыв отношений с Михаэлем и крах многообещающей литературной карьеры.
Закончив, Михаэль Геббельс решил, не обращая внимания на отсутствие пропуска,
вернуться домой. Ему удалось подкупить часового, и он проскользнул через демаркационную линию. Он чувствовал себя «смертельно больным» и пытался немного поправиться в Рейдте перед началом нового семестра. 66 Геббельс решил последовать за Анкой, которая планировала переехать в Мюнхен в следующем семестре. Для этого он занял 1200 марок у знакомых семьи. 67 Пара вместе отправилась на поезде на юг. Случайно прервав поездку во Франкфурте, Геббельс присутствовал на открытии книжной ярмарки Фридриха Эберта. «Ужасное впечатление», — вспоминал он в 1924 году.
Геббельс был впечатлен Мюнхеном: «Штахусплац. Мариенплац.
Одеон-Плац. Пинакотеки. Галерея Шак. Дюрер (Апостолы), Бёклин, Шпицвег и Фейербах». 68. Полгода назад Мюнхенская Советская Республика, социалистическое восстание, было жестоко подавлено добровольческими корпусами. С тех пор город превратился в центр контрреволюции.
Военизированные формирования, тайные организации праворадикальных сил и националистические группы вели разнообразную деятельность. Некий Адольф Гитлер, тогда ещё ефрейтор рейхсвера ( армии), впервые прославился в феврале 1920 года, обратившись к двум тысячам человек на первом митинге Немецкой рабочей партии (DAP), небольшой отколовшейся группы. В течение следующих нескольких месяцев он стал своего рода местной звездой.
аттракцион.69
В «страницах памяти» Геббельса очень мало говорится о политических потрясениях, и ни Гитлер, ни Демократическая партия Германии (DAP) вообще не упоминаются. Однако он упоминает о возмущении среди студентов в январе 1920 года, когда Антон Арко-Валлей, убийца Курта Эйснера, лидера Мюнхенской революции ноября 1918 года, был приговорён к смертной казни (на следующий же день правительство заменило его приговор пожизненным заключением).
В Мюнхенском университете произошел переполох.70
Поскольку городской совет Мюнхена запретил студентам-негражданам Баварии переезжать в университет, Геббельс не стал регистрироваться в полиции.
Обычно это было обязательным требованием – или требованием университета. Вместо этого его друг Рихард записал его на лекции во Фрайбурге. Его первая «ссора» с Анкой произошла после того, как она провела несколько дней в горах с друзьями, – поездка, из которой его по понятным причинам исключили. 71 В своих мемуарах он вспоминал посещения театра и оперы. Среди спектаклей были «Кармен», «Летучий голландец», «Зигфрид», «Электра» и «Вольный стрелок» . Он видел дирижёра Бруно Вальтера, а также мюнхенскую премьеру оперы Штрауса «Женщина без тени» . В театрах, помимо классики, такой как «Амфитрион», «Антигона» и «Дон Карлос» , он в основном видел современные произведения, такие как «Сын » Вальтера Хазенклевера; произведения Стриндберга, Ибсена и Густава Майринка; « Обет» Генриха Лаутенсака; «Безлюдно » Германа Бара; и «Газ» Георга Кайзера. Он был совершенно ошеломлён всем этим: «Хаос внутри меня. Брожение.