одновременно в один вечер в двадцати четырёх залах. Чтобы компенсировать любые
Из-за возможной нехватки зрителей члены Гитлерюгенда были переведены в резерв для заполнения пробелов, но оказалось, что желающих выступить было слишком много, поэтому в короткие сроки — прибегнув к помощи специального «резервного пула» ораторов — были импровизированы дальнейшие встречи под открытым небом.
Разве кто-то смог бы устоять перед «приглашениями» такого масштаба? Ничто не было оставлено на волю случая: в конце акции все надписи и плакаты
мгновенно исчез с городской сцены.40
OceanofPDF.com
БОРЬБА С СОПЕРНИКАМИ ЗА КОНТРОЛЬ
С начала 1934 года Геббельс прилагал значительные усилия по консолидации и расширению своего контроля над пропагандой и культурой, как на уровне земель, так и внутри партии. В начале года он начал реструктуризацию партийного управления пропаганды, чтобы больше приблизить его к министерству. 41 Геббельс также позаботился о том, чтобы недавно созданные – 1 апреля – региональные отделения его министерства, получившие название Landestellen (федеральные земельные управления), а с 1937 года – Reichspropagandaämter (имперские управления пропаганды), были укомплектованы сотрудниками, выполнявшими те же обязанности в отделах пропаганды гау. Однако руководители пропаганды гау, теперь также работавшие в центральном земельном управлении пропаганды, на практике были гораздо ближе к своим гауляйтерам, чем к Геббельсу, поэтому он не мог позволить себе полагаться на них так же всецело, как на своих собственных заместителей. 42
В 1934 году Геббельс прилагал все усилия, чтобы подчеркнуть свою центральную роль в культурной политике. Среди предпринятых им для этого шагов было учреждение национальных книжных и кинопремий. 1 мая 1934 года, в присутствии Гитлера, на торжественном мероприятии Имперской палаты культуры в Берлинской государственной опере Геббельс вручил премии нацистскому писателю Рихарду Эурингеру и Густаву Учицкому за его антисоветский фильм « Беженцы ».
Однако Геббельс прежде всего рассчитывал на реформу
Рейх, который Гитлер неоднократно обещал. С упразднением федеральных земель все вопросы культуры перейдут в его ведение. 43 Но в конце 1933 года этот шаг был
столкнулся с ожесточенным сопротивлением Геринга, чьи отношения с Геббельсом в тот момент были на самом низком уровне.44 Даже визит Геббельса и его жены незадолго до Рождества в личные апартаменты Геринга (для Геббельса их роскошный стиль делал их «комнатой ужасов»), хотя и прошедший в достаточно дружелюбной обстановке, не решил проблему
проблема.45
Когда в 1934 году министр культуры Пруссии Бернхард Руст был назначен главой имперского министерства науки, образования и народных масс,
Информация,46 Геббельс считал, что сможет занять его место в Пруссии. Он договорился с Герингом, что войдет в прусский кабинет министров, взяв на себя управление прусской культурой от Руста. В конце концов, Геббельс решил переименовать сферу, которой он таким образом руководил, в «Министерство культуры» (ранее оно называлось «Министерство культуры Империи и Пруссии»).
Министерство»).47 Но у него всё ещё возникли трудности с названием, и несколько дней спустя он решил, что сможет заручиться поддержкой в пользу названия «Министерство культуры и народного просвещения».48 Он подготовил соответствующий мандат и отправил его Ламмерсу 8 мая.49 Но Гитлер был против нового названия. Он не хотел, чтобы Геббельс получил министерский ранг в Пруссии, и решил, что Геринг должен просто передать полномочия Геббельсу.
без дальнейших изменений.50
Геббельс действительно добился после долгих переговоров 51 того, чего давно желал своим сердцем — власти над прусскими театрами, к которым «театральный паша» Геринг 52 до сих пор относился главным образом как к трофею, подчеркивающему его статусный образ жизни. Даже после вступления в силу новых соглашений Геббельс согласился оставить Герингу несколько «королевских драгоценностей» в виде ответственности за государственные театры в Берлине (театр на Жандарменмаркт и Государственная опера), в Касселе и (хотя и временно) в Висбадене. Но во всех остальных немецких театрах…
В том числе и в непрусских государствах, Геббельс имел полный контроль над всеми важными назначениями и мог вмешиваться в репертуар отдельных театров. Более того, Министерство пропаганды предоставляло театрам ежегодные субсидии, которые увеличивались с каждым годом, что ещё больше усиливало их зависимость от Берлина.53 Хотя большинство театров принадлежало местным властям или отдельным землям (землям), министр пропаганды нес прямую ответственность за несколько театральных площадок, называемых «имперскими театрами»: эти заведения всегда могли рассчитывать на особое внимание со стороны министра пропаганды.