сопровождалось угрозами наказания.64
Также никому не разрешалось критиковать прессу.65
В апреле 1937 года Министерство пропаганды вновь недвусмысленно заявило прессе, что оно обладает исключительным правом контролировать прессу; все другие попытки «оказать давление на прессу путём влияния или угроз» будут отвергнуты. 66
OceanofPDF.com
ПОЛИТИКА В ОТНОШЕНИИ ФИЛЬМОВ
В области кинематографа Геббельс в 1934 и 1935 годах также пытался оказывать контролирующее влияние, хотя и с ограниченным успехом.
После того как Геббельс поставил работу в киноиндустрии в зависимость от членства в Имперской палате кинематографистов, он добился того, что его контроль над кинематографом был значительно расширен Законом о кино от 16 февраля 1934 года.67
Фильмы теперь могут быть запрещены из-за оскорбления «национал-социалистических» или
«художественные чувства»68, а закон о цензуре был ужесточен таким образом69, что Геббельс мог запретить отдельные фильмы своим приказом, что он
быстро сделал это «по соображениям вкуса».70
Закон также ввел классификацию фильмов государственным советом цензоров: совет был уполномочен классифицировать фильмы как «имеющие политическую ценность для государства», «художественные», «образовательные» или «имеющие культурную ценность», тем самым освобождая соответствующие фильмы от налога на развлечения. 71 Кроме того, Закон о кино предусматривал должность «имперского кинодраматург», который:
независимо от совета цензоров — имел право контролировать все кинопроекты на этапах планирования и написания сценария.72 Редактор журнала «Der Angriff» Вилли Краузе занял должность кинодраматурга в феврале 1934 года.73
В 1936 и 1937 годах за ним последовал писатель Ганс Юрген Нирентц, также выходец из редакции Der Angriff , но Геббельс вскоре разочаровался в нем; в 1937 году на эту должность был назначен Фриц Хипплер.
9 февраля 1934 года Геббельс прочитал лекцию в оперном театре Кроль перед «кинематографистами». Он занял примирительную позицию, протестуя «против обвинений […] в том, что мы намерены фальсифицировать фильмы в национал-социалистических целях». Национал-социализм должен «передаваться не выбором сюжета , а способом обработки материала».
Всего через несколько месяцев после выступления в театре Кроль-опера Геббельс дал понять ведущим представителям киноиндустрии, что его требования на самом деле идут дальше. 21 июня в Министерстве пропаганды на заседании, посвящённом кино.
администраторы, светила киноиндустрии и известные кинозвезды —
включая Генриха Георга, Хайнца Рюмана и Ганса Альберса — Геббельс заявил, что он не требует «программных национал-социалистических фильмов», но что «киносюжеты должны быть проникнуты национал-социалистическими идеями и проблемами и должны признавать и представлять принцип высшей ответственности, но также и высшей власти». Он не был против
«развлекательные фильмы» как таковые, просто против «бессмысленных развлекательных фильмов». 76
Существовало несколько причин, по которым большинство развлекательных фильмов были до крайности банальны (дневники Геббельса это полностью подтверждают)77 , а пропагандистские фильмы ограничивались преимущественно националистическими клише. Прежде всего, конечно, тяжёлое экономическое положение киноиндустрии, помимо довольно непроницаемой системы цензуры и отсутствия чётких указаний со стороны министра пропаганды. Киноиндустрия не была готова принять
риски.78 Геббельс попытался изменить эту неудовлетворительную ситуацию, приняв в конце 1934 года закон, регулирующий обязанности кинодраматурга таким образом, что в будущем он больше не будет нести ответственность за большинство развлекательных фильмов.79
Но с конца 1934 года Геббельс сам занимался несколькими кинопроектами, которые он хотел рекомендовать киноиндустрии в качестве образцов великого
«Арт-кино» будущего. Йозеф Геббельс был полон решимости войти в историю немецкого кино как своего рода вдохновляющая сила. В ноябре 1934 года он провёл конференцию с кинематографистами, на которой представил три проекта: фильм об Оливере Кромвеле, фильм о Войнах за независимость в эпоху Наполеона и эпическую драму о событиях 1918–1932 годов. Вскоре к ним добавились ещё два проекта: фильм о Жанне д’Арк и «фильм об эмиграции» под руководством Луиса Тренкера.80
В феврале 1935 года, в связи с открытием Берлинского имперского киноархива, Геббельс выступил с речью, восхваляющей его как реформатора немецкого кино. Он заявил, что в современных фильмах ему не хватает…