В июне и июле 1938 года Геббельс всё ещё отвергал попытку Аманна взять все крупные газеты в государственную собственность,84 но вскоре он согласился с Аманном в принципе, что последнему будет позволено «постепенно взять под свой контроль все газеты», пока «политическое руководство» останется в руках Геббельса, и с ним будут консультироваться по поводу всех кадровых перестановок в основных газетах.85
Хотя Аманн принял эти условия, на практике соглашение работало не так, как предполагало Министерство пропаганды. Так, например, когда в конце 1938 года газета «Deutsche Allgemeine Zeitung» была продана аманновскому «Deutscher Verlag» (немецкое издательство, бывшее «Дом Ульштайнов»), и статс-секретарь Отто Дитрих попытался назначить Мюндлера главным редактором вместо Зилекса, ему помешал начальник штаба Аманна, Риенхардт. 86 В апреле 1939 года Frankfurter Zeitung также была приобретена — в качестве подарка на день рождения Гитлеру от Аманна — издательством Eher Verlag, но на тот момент не было никаких решительных кадровых изменений в газете, как того хотел Геббельс . 87 В 1938 году, когда Дитрих попытался расширить консервативную Berliner Börsen-Zeitung (Новости Берлинской фондовой биржи) и превратить ее в печатный орган Министерства пропаганды, — этот шаг поддержал
не только Геббельсом88 , но и министром экономики Вальтером Функом — Аманн не хотел этого терпеть; эта газета также была поглощена его империей.89
Таким образом, складывается неоднозначная картина относительно позиции Геббельса в отношении нацистской политики в области прессы: хотя к 1933–1934 годам он действительно создал отточенную систему контроля над прессой, но когда дело дошло до структуры прессы и кадровых вопросов, влияние Аманна на издательское дело оказалось сильнее, чем претензии Геббельса на «политическое лидерство».
Однако он сумел без колебаний противостоять другому конкуренту в сфере прессы: Эрнсту «Путци» Ханфштенглю, главе берлинского Бюро зарубежной прессы. Для министра пропаганды Ханфштенгль был раздражающим пережитком «эпохи борьбы», когда влиятельный и космополитичный сын известного мюнхенского издателя произведений искусства стал доверенным лицом Гитлера. Целью Геббельса было подорвать и уничтожить позиции Ханфштенгля.
К ноябрю 1934 года Геббельс уже начал плести интриги против Ханфштенгля; в 1932 году последний якобы написал листовку, враждебную Гитлеру.90 В августе 1936 года Геббельс остановил кинопроект Ханфштенгля до его завершения и очернил его имя перед Гитлером из-за якобы чрезмерных гонораров.91
В начале 1937 года эта идея возникла за обеденным столом Гитлера.
— по словам Геббельса — в розыгрыше Ганфштенгля. За день до своего пятидесятилетия он был отправлен на вымышленное «особое задание».
в Испанию. Во время полёта ему сообщили, что план состоит в том, чтобы высадить его за линией фронта. Однако пилот фактически посадил самолёт на аварийную полосу в Саксонии. 92 Геббельс первоначально нашёл эту историю
«уморительно смешно». Но он не ожидал, что Ханфштенгль сочтет этот вид юмора опасным для жизни, и решил немедленно покинуть Германию. 93 Впоследствии Геббельс сделал ему несколько выгодных предложений, чтобы заманить его обратно в Германию, но безуспешно. 94 В апреле Ханфштенгль переехал в Лондон. Геббельс опасался «разоблачений», и после того, как дальнейшие попытки вернуть его не увенчались успехом, 95 в июле он и Гитлер пришли к соглашению: «Ханфштенгль
[ sic ] тоже должен уйти». 96
OceanofPDF.com
НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ КИНОИНДУСТРИИ
В последние месяцы 1936 года критика недостаточной пропагандистской составляющей немецкого кино красной нитью проходит через дневники Геббельса. 97 Больше всего его тревожило недовольство немецкими фильмами, которое высказывал ему Гитлер: они были недостаточно «национал-социалистическими». 98
Вследствие этого Геббельс потребовал, чтобы его продюсеры и режиссёры «больше использовали современные сюжеты». 99 Он хотел, писал он, «новый политический фильм», но киноиндустрия не выдвинула никаких полезных предложений по подходящим темам. 100 Он подверг ближайших к нему коллег в сфере кино выговорам разной степени строгости . 101 Поскольку все изобретённые им инструменты — кинодраматургия, Кинематографическая палата, система наград и т. д. — не дали желаемых результатов, он решил взять киноиндустрию под свой прямой контроль.