Идея «новой большой кинокомпании с государством в качестве основного акционера» впервые появляется в дневниках в июне 1936 года.102 Осенью 1936 года план обрел конкретные очертания, и Геббельс начал переговоры с Уфой о поглощении.
Еще во время переговоров он пытался навязать Уфе «художественный комитет», чтобы иметь орган, который мог бы, минуя дирекцию, оказывать свое влияние на содержание постановок.103 В Т обис* он уже
учредил именно такой комитет.104
В начале марта он получил «длинное письмо» от Альфреда Гугенберга, чьей группе компаний принадлежала Уфа. Гугенберг писал, что «по крайней мере на данный момент» (как отметил Геббельс) он отказывается от «художественных советов». Теперь Геббельс был полон решимости оказать беспощадное давление. Это письмо, утверждал он, обойдётся «гугенбергерам» «как минимум в 3 миллиона марок». Более эффективным было…
«Генеральная атака» СМИ на непокорную кинокомпанию. Первой мишенью стал уфимский фильм « Люди без отечества», который теперь подвергся яростной критике в прессе.105
Всего через несколько дней после того, как он «измотал Уфу», он ликовал по поводу того, что «крупнейший в мире кино-, медиа-, театрально- и радиоконцерн» вот-вот...
106 20 марта всё было кончено : уфимская компания была «наконец-то выкуплена», и Геббельс хотел как можно быстрее избавиться от старого наблюдательного совета («дядей-немецких националистов»). 107 Само собой разумеется, что кампания в прессе против «Menschen ohne Vaterland» была немедленно прекращена. 108
Вскоре после национализации важнейших кинокомпаний Геббельс произнёс ещё одну большую речь в Кроль-опере перед « создателями кино».109
Геббельс лицемерно выставлял себя «сердечным, но в конечном счёте нейтральным наблюдателем» немецкого кино и с сожалением утверждал, что в современном немецком кино «чисто коммерческие тенденции» вытеснили «художественный элемент», так что «сегодня правильнее говорить о киноиндустрии, чем о киноискусстве». В качестве противовеса он восхвалял модель, уже внедрённую в Tobis: включение художников в наблюдательные советы киноиндустрии.
Когда Геббельс продолжил свою речь, его послание было ясным: когда он
Говоря об ориентации фильма по «художественному» направлению, он имел в виду: «Я хочу […] искусство, которое выражает позицию через свой национал-социалистический характер и поднимая национал-социалистические проблемы». Но эта ориентация не должна
«казаться преднамеренной»; пропаганда работала только тогда, когда она «оставалась на заднем плане как тенденция, как характер, как отношение и становилась очевидной только в действии, разворачивающихся событиях, процессах, в контрасте между людьми».
Эвальд фон Демандовский, занявший должность кинодраматурга
в мае 1937 года стал самым важным соратником Геббельса в его стремлении радикально реорганизовать немецкое кино.110 Эрнст фон Лихтенштейн из Имперского управления пропаганды взял на себя управление отделом кино с начала 1938 года, а в августе 1939 года его сменил Фриц Хипплер.111
Геббельс не только в значительной степени заменил наблюдательные советы «Уфы» и «Тобиса», но и сам принял непосредственное участие в производственной деятельности этих компаний :112
Он оставил за собой право одобрять приобретение работ отдельных художников;113
принимал решения о кастинге; 114 заключал контракты на режиссуру; накладывал запреты на съёмки 115 и режиссуру; 116 и оценивал сценарии. 117 Короче говоря, он был полон решимости «более решительно вмешиваться в кинопроизводство, предоставляя
118 В конце июля 1937 года он запретил «это вечное напевное пение в развлекательных фильмах» и поручил Демандовскому «вырезать из фильмов сцены, которые никогда-никогда не случаются» . 119
Несколько дней спустя, разгневанный «отсутствием качества в кино», Геббельс отстранил нескольких режиссёров от различных проектов. 120 Очевидно, встревоженный «крайне язвительным вердиктом» Гитлера об этих «плохих фильмах», 121 он созвал руководителей производства и художественных руководителей кинокомпаний и пожаловался на «недавние банальные и невдохновлённые китчевые фильмы». 122 Он приказал запретить «полностью и бесповоротно» фильмы Веймарского периода, в которых «евреев ещё можно увидеть». 123 Он также приступил к «дееврейизации »
[ Entjudung ] экспорта фильмов»: Зарубежная организация партии должна вмешаться в продажу фильмов в зарубежные страны.124 Вместе с Демандовским он составил список актеров, режиссеров и сценаристов, которых особенно стоило поддержать.125 Он предпринял постоянные усилия (хотя, очевидно, без особого успеха) по разработке руководящих принципов по ограничению зарплат.126 Он также разработал собственную тему: он внимательно контролировал производство «автобанного фильма» Die Stimme aus dem Äther (Голос из эфира).127 В 1939 году у него возникла идея «пресс-фильма»; проект, так и не реализованный, вышел под рабочим названием «Die 7. Grossmacht» (Седьмая великая держава) .128