Геббельс вынес в основном отрицательный вердикт о «национально-политических» фильмах, которые были сделаны до захвата крупных студий и вышли в кинотеатры в первые месяцы 1937 года.129 Антикоммунистические фильмы, снятые в 1936–1937 годах, также не были для него достаточно резкими.130 Он был безгранично воодушевлен — правда, после того, как в сценарий было внесено немало улучшений131 — фильмом «Патриоты» (Patriots; в нем снималась его возлюбленная Лида Баарова), как и фильмом Файта Харлана «Der» «Герршер» («Правитель») – фильм о промышленнике с общественной совестью, который завещает свой капитал государству. 132 Среди фильмов, вышедших позднее в том же году, ему до определенной степени понравилась сатира « Мой сын» «Господин министр» ( 133 ) и эпический фильм о Первой мировой войне « Операция Михаэль» (Unternehmen Michael), но у него были сомнения по поводу обоих фильмов.134 Однако его похвалам в адрес Urlaub auf не было конца. Эренворт (Условно-досрочное освобождение). 135 С другой стороны, проект фильма
«Об Испании», которую он продвигал, не увенчался успехом, 136 как и антиклерикальный фильм Лолы Монтес. 137
«конюшню» кинокомпанию «Терра».138
Первоначально он хотел ликвидировать «Баварию Фильм» в Мюнхене, но — при поддержке Гитлера и против воли Геббельса — гауляйтер Адольф Вагнер протолкнул идею реорганизации компании в начале 1938 года, чтобы
сохранить кинопроизводство в Мюнхене.139
Геббельс продолжал преследовать свою цель – руководить производством кинокомпаний с помощью «художественных комитетов», призванных стать противовесом наблюдательным советам, чьи интересы были преимущественно коммерческими. В Уфе эту роль взяли на себя режиссёр Карл Фрёлих и актёры Матиас Виман и Пауль Хартманн; 140 на сайте T obis141
были Эмиль Яннингс и Вилли Форст (Гюстав Грюндгенс снова отказался из-за чрезмерной загруженности);142 а в «Терре» в первую очередь Генрих Георг.143 Однако вскоре в дневнике Геббельса появилось множество жалоб на неэффективность этой системы.144 В то время как число зрителей продолжало расти в 1937 году, издержки производства выходили из-под контроля,
и экспорт фильмов продолжил резкий спад, начавшийся в 1933 году.145
К концу 1937 года Геббельс стал все более критически относиться к кинематографу.
производства,146 и после долгой дискуссии с Демандовским он пришел к краткому и отрезвляющему выводу: «Наши фильмы просто очень плохие» .147 В конце ноября он выступил с речью перед ведущими деятелями кино, чтобы указать на «ошибки и недостатки».148 Комедии , снятые в последующие несколько месяцев,
найдено особенно непривлекательным.149
В целом, поразительно, что кинопроизводство в 1938–1939 годах не было в первую очередь связано с подготовкой к войне: лишь несколько фильмов каждого года затрагивали политические темы. Дневниковые записи Геббельса также не указывают на то, что он стремился целенаправленно и широко использовать кино для психологической подготовки к войне. 150
Помимо своего прямого влияния на кинокомпании, Геббельс стремился обеспечить качество кинопроизводства в долгосрочной перспективе, взращивая таланты. В марте 1938 года он заложил основу киноакадемии в Бабельсберге. 151 В течение двухлетнего курса обучения подготовка будущих
Подготовка специалистов по художественным, техническим и финансовым аспектам кино должна была осуществляться тремя факультетами. 152 Однако вскоре Геббельс выразил сомнения в отношении главы академии, Вильгельма Мюллера-Шельдта. Больше всего его возражала против политики приёма Мюллера-Шельдта ,153 поэтому он дал «чёткое указание отбирать кандидатов, соответствующих нашему времени и нашему вкусу, то есть красивых женщин и мужественных мужчин». 154
В конце 1938 года Геббельс пришёл к выводу, что система художественных комитетов, которую он спонсировал до сих пор, была непродуктивной. 155 После длительных консультаций 156 он назначил руководителей производства во всех кинокомпаниях, которым он давал прямые указания, 157 чтобы в конечном итоге добиться полного контроля над производственными компаниями. 158 В марте 1937 года в очередной речи перед кинематографистами Геббельс изложил свои причины назначения
«независимо ответственные руководители производства» и прекращение эксперимента с художественными комитетами: Комитеты не смогли одержать верх над наблюдательными советами, поскольку они представляли узкие финансовые интересы