На следующий день, 3 июля, семья Геббельсов вылетела в Прибалтику: «Прекрасный отдых. И он мне, безусловно, нужен», — записал Геббельс в своём дневнике. 171 После того, как семья только обосновалась в Хайлигендамме, планы на отпуск снова изменились. Гитлер по телефону настоятельно рекомендовал им провести отпуск с ним в Оберзальцберге; приглашение было разослано ещё несколькими неделями ранее. 172 Поэтому они снова собрали вещи и — с короткой остановкой в Берлине — вылетели в Баварию. 173
Семья Геббельс прибыла в Оберзальцберг 9 июля, где Гитлер, как с гордостью записал Геббельс, «уже ждал [их] на крыльце». 174 Последующие дни прошли в разнообразных разговорах, карточных играх и обязательном домашнем кино. Но настоящей причиной настойчивого приглашения было то, что Гитлер хотел дать указание своему министру пропаганды
11 июля
Гитлер отправился с Геббельсом в Мюнхен; на этот раз Гитлер был гораздо более доволен работами, выбранными для Великой немецкой художественной выставки.
12 июля Геббельс покинул Оберзальцберг и вылетел в Берлин; Магда с детьми осталась в Берхтесгадене. 16 июля он вернулся в Мюнхен , чтобы вместе с Гитлером посетить «Выставку дегенеративного искусства».
которая открылась несколько дней спустя в Хофгартенских аркадах, недалеко от Дома немецкого искусства. На выставке было представлено шестьсот работ, включая работы Эмиля Нольде, Макса Бекмана, Марка Шагала, Макса Эрнста, Отто Дикса, Пауля Клее, Георга Гросса, Василия Кандинского, Эрнста Людвига Кирхнера, Лионеля Файнингера и Франца Марка. Чтобы уменьшить эффект хаотичности картин, их развесили очень близко друг к другу, создавая эффект хаотичности; названия картин и комментарии к ним были написаны на стенах. К концу ноября 1937 года выставку посетило более двух миллионов человек. 176
После совместного посещения выставки Геббельс выступил в присутствии Гитлера на ежегодной конференции Имперской палаты изящных искусств, а на следующий день, 18 июля, принял участие в торжественном открытии Дома немецкого искусства. 177 На специально подготовленной для открытия выставке было представлено 1200 преимущественно традиционных произведений искусства, которые, однако, едва ли соответствовали заявленному претензиям выставки на художественное выражение национал-социализма и, по качеству, на продолжение традиций искусства XIX века. Но как это требование могло быть выполнено?
В экспозиции преобладали исторические и жанровые полотна, монументальные пейзажи, различные мотивы «крови и земли», героические изображения «пробуждающейся» Германии и портреты фюрера. В вступительных речах Гитлера и Геббельса прослеживалось недовольство экспозицией, что, однако , не помешало Геббельсу и Магде приобрести картины на общую сумму 50 000.
Рейхсмарки от имени Министерства пропаганды .179
Несколько месяцев спустя, на ежегодной конференции Имперской палаты культуры, Геббельс ещё более открыто высказался о низком качестве нацистского искусства, касаясь не только изобразительного искусства, но и литературы. «Великие идеологические идеи» национал-социалистической революции, сказал он, «для
момент настолько спонтанного и взрывного воздействия […], что они ещё не готовы к художественному осмыслению. Проблемы слишком свежи и новы, чтобы их можно было выразить в художественной, драматической или художественной форме. Нам нужно дождаться следующего поколения, которое возьмётся за эту задачу». 180
Учитывая то, что можно назвать «незрелостью» нацистского искусства, нетрудно понять, почему Геббельс и Гитлер открыли обе выставки практически одновременно. Поскольку официальная культурная политика испытывала трудности с предоставлением примеров того, каким должно было быть новое «национал-социалистическое» искусство, ей пришлось прибегнуть к помощи выставки, показывающей, что такое «декаданс» в искусстве.
В конце июля Гитлер заявил, что доволен успехом выставки «Дегенеративное искусство», и приказал издать каталог. 181 Выставка оставалась в Мюнхене до ноября, а затем была отправлена в турне по Германии: сначала в Берлин, где её можно было увидеть в течение трёх месяцев в 1938 году, после того как сам Геббельс внёс несколько изменений. 182
В конце июля Гитлер поручил Циглеру тщательно проработать
«Очистить» немецкие художественные музеи раз и навсегда от этих компрометирующих произведений искусства. По собственной инициативе Геббельс уже поручил ему такое же задание всего несколькими днями ранее . 183 Затем комиссия Циглера прочесала галереи и в ноябре 1938 года представила Геббельсу реквизированные работы. 184 Его намерения стали ясны в конце 1938 года: «Картины, пригодные для продажи, будут проданы за границу, остальные будут собраны на выставках ужасов или уничтожены». 185 Геббельс начал легализировать реквизицию к январю 1938 года. Закон об изъятии произведений «дегенеративного искусства» предоставил право реквизиции возглавляемой им комиссии; отобранные работы впоследствии продавались на международном рынке искусства. 186