Поэтому Геббельс предпочитал продвигать признанных авторов. Это соответствовало его личным вкусам, что подтверждается многочисленными комментариями к театральным постановкам. Среди великих немецких писателей он больше всего любил Фридриха Шиллера, самого исполняемого немецкого классика в Третьем веке.
Рейх.213 «Великий Шиллер, какие же у нас растяпы», — писал Геббельс после представления « Марии Стюарт» в берлинском Фольксбюне (Народном театре).
Театр).214 Он восхищался Шекспиром еще больше, и действительно, после 1933 года
Шекспир конкурировал с Шиллером за звание самого исполняемого автора. 215 Английский драматург, сказал министр пропаганды после просмотра постановки «Кориолана» в 1937 году, был «более актуальным и современным, чем все современные. Какой огромный гений! Как он возвышается над Шиллером!» 216 Он разделял с Гитлером 217 сильное пристрастие к Джорджу Бернарду Шоу, возможно, потому, что считал ирландского драматурга «более журналистом, чем
[творческий] писатель». 218 После представления «Святой Иоанны» в августе 1936 года он похвалил «блестящие идеи и остроумие Шоу. Блестящая насмешка! Человек после моего
собственное сердце». 219 С другой стороны, Геббельс отнюдь не презирал свет
развлечения и крепкие народные комедии.220
Когда в 1934 году был принят Закон о театре, Геринг получил для себя привилегию контролировать судьбу нескольких театров, находившихся под его юрисдикцией.
Таким образом, министр пропаганды не имел никакого влияния на прусские государственные театры, например, на берлинский «Шаушпильхаус на Жандарменмаркте» и Государственную оперу. В 1934 году Геринг назначил Густава Грюндгенса директором Государственного театра. Вскоре после назначения Грюндгенс продемонстрировал полную готовность к сотрудничеству с Геббельсом. «Я возьму его под своё крыло», — покровительственно написал Геббельс после разговора с ним, но на деле оказалось, что Грюндгенс в целом вполне способен сохранить независимость «своего» театра от министерства пропаганды. 221
С середины 1930-х годов Геббельс начал создавать несколько первоклассных
«Имперские театры» в противовес этим высшим домам; театры Империи находились в непосредственном ведении Министерства пропаганды, и Геббельс проявлял к ним глубокий личный интерес.222 Не последней из его целей было убедить Гитлера —
Они часто ходили в театр вместе – в знак превосходства драматического вкуса Геббельса и для демонстрации его ведущей роли в формировании жизни немецкой сцены. Среди театров Рейха были: Штедтише-опера (Метрополитен-опера) в Берлине, которая перешла в государственную собственность в марте 1934 года и затем стала называться Дойче-опера (Немецкая опера); бывший Театр дес Вестенс (Западный театр), арендованный Рейхом в 1934 году, после чего стал Фольксопер (Народная опера); Немецкий театр (Немецкий театр) после августа 1934 года; Фольксбюне (Народная сцена), которая после 1933 года постепенно перешла под прямое влияние Министерства пропаганды; и бывший Большой театр (Большой театр), которым Министерство пропаганды управляло совместно после 1933 года как Театр дес Фолькс (Театр народа).
Геббельс поддерживал тесную связь с директорами театров. Он регулярно обсуждал положение своего театра с Ойгеном Эрихом Ортманом из Фольксопер, не проявляя особого интереса к его постановкам, которые представляли собой стандартный оперный репертуар. Однако его больше интересовали другие театры. С Гансом Гильпертом, которого он перевёл в апреле 1934 года.
от Фольксбюне до Немецкого театра, 224 он перебрал репертуары
и приобретение новых художников ,225 как он сделал с директором Фольксбюне, Ойгеном Клёпфером226 ( первым директором, последовавшим за Хильпертом в Фольксбюне, был нацистский активист граф Бернхард Зольмс, но Геббельс вскоре пришел к выводу, что его назначение было ошибкой).227 Клёпферу удалось удержаться на своем посту до 1944 года и упадка театра в Третьем рейхе, но Геббельс относился к нему все более критически.228
С Вильгельмом Роде, главой Немецкой оперы, Геббельс обсуждал не только назначения, но и отдельные постановки. 229 В январе 1935 года, когда он был недоволен постановкой «Боккаччо» в Немецкой опере (и Гитлер тоже был «не в восторге»), он вызвал Роде и устроил ему суровый разнос. Геббельс предложил Роде реабилитироваться в предстоящей постановке « Тристана» , которая ему очень понравилась. Тем не менее, несколько дней спустя он представил Роде несколько