Сам Геббельс записал это унижение в дневнике: он считал критику «не вполне обоснованной». Конечно, он понимал, что Гитлер критиковал его так публично, «перед всеми офицерами и адъютантами», но, чтобы сдержать раздражение, добавил: «Он имеет на это право; он гений».
Как бы то ни было, вскоре Геббельс начал активно требовать от киноиндустрии больше пропагандистских фильмов. В первые месяцы 1940 года было задумано множество таких фильмов, но Геббельс был лишь…
частично довольный результатами.85 Он отложил «проблемные фильмы», которые имели дело
с кризисами в браке и в сфере труда, а также чисто развлекательные фильмы, которые полностью исчезли из кинотеатров во время кампании на Западе. 86 Он потребовал, чтобы 50 процентов от общего числа фильмов в производстве были пропагандистскими, даже если это сопряжено с риском финансовых потерь
потери.87
Пропагандистские фильмы включали, в частности, серию низкопробных антисемитских фильмов: художественные фильмы « Ротшильды » (88) и «Еврей Зюсс» (90) , а также сборник фильмов «Вечный жид» . Все три фильма были задуманы осенью 1939 года и демонстрировались в кинотеатрах с июля по ноябрь.
1940. Геббельс уделял большую часть своего внимания фильму «Вечный жид» . С октября 1939 года он несколько раз пересматривал необработанный фильм, в том числе и отснятый им в Варшавском гетто, и отмечал: «Этих евреев нужно уничтожить». 91
Фильм несколько раз перемонтировали, при этом учитывали мнение Гитлера. 92 Однако, несмотря на масштабную пропаганду, для широкой публики фильм оказался провалом .
СД сообщила, что фильм, в котором, помимо прочего, польские гетто сравнивались с крысиными гнездами, посмотрели только «более политически активные слои населения», в то время как «типичная публика» в какой-то степени избегала его; в некоторых местах «существовала устная пропаганда против фильма и его крайне реалистичного изображения евреев ». 94 Напротив, вероятно, самый известный из этих фильмов, художественный фильм «Еврей Зюсс» , стал хитом, в то время как «Ротшильды» добились лишь умеренного успеха у публики. 95
Антисемитские фильмы положили начало волне пропагандистских фильмов, появившихся в кинотеатрах с конца 1940-х годов.96 Среди них были «грандиозные фильмы»,
включая исторические темы, такие как Бисмарк , 97 Ом Крюгер (над которым работал сам Геббельс )98 и Карл Петерс99 например , но также
«современные» фильмы, рассказывающие об индивидуальных судьбах людей в контексте войны, такие как « Превыше всего на свете 100» (о судьбе немцев за границей в начале войны) или фильмы « Прощай» , Франциска 101
и Request Concert , 102 , в котором обсуждались темы разлуки и расставания.
Геббельс был лишь отчасти удовлетворён результатами. В феврале 1941 года он (в очередной раз) потребовал: «Мы должны снимать правдивые фильмы, изображающие реальных людей». 103
С февраля 1941 года он работал над материалом для фильма, который был
Вероятно, это было вызвано канцелярией фюрера, в которой пропагандировалась «эвтаназия»; Геббельс считал это «настоящим дискуссионным фильмом». 104 Однако после отмены «эвтаназии» осенью 1941 года фильм «Я обвиняю » режиссера Вольфганга Либенайнера был показан в кинотеатрах только в смягченной версии. 105
Многочисленные фильмы, воспевающие военные успехи Германии, такие как «Штуки», «Подводная лодка идёт на запад » или «Эскадра Лютцова», также относились к категории пропагандистских. Они появились в кинотеатрах в то время, когда
Подготовка к войне против Советского Союза шла полным ходом. Она часто инициировалась и частично осуществлялась вермахтом.
и некоторые из них были очень пренебрежительно восприняты Геббельсом.106
Помимо необходимости настраивать средства массовой информации, кино и радио, на военные нужды, в первые месяцы Геббельс приложил значительные усилия, чтобы подчеркнуть свою ответственность за военную пропаганду. Тем временем, чтобы подчеркнуть свою центральную роль в этой сфере, он создал собственный важный рупор. С конца мая 1940 года он регулярно публиковал редакционные статьи в престижном еженедельном журнале Das Reich , издаваемом Deutsche Verlag, который контролировался Максом Аманном. Явно ориентированный на немецкую интеллигенцию, Das Reich также был призван оказывать влияние за рубежом. Тот факт, что Геббельс писал редакционные статьи для него почти каждую неделю, не только обеспечивал ему полезный источник дохода и удовлетворял его журналистские амбиции,107 он также предоставлял ему орган, который подчёркивал его претензии на доминирование в общественной сфере. С осени 1941 года его редакционные статьи регулярно зачитывались по радио.108 Геббельс добился того, чтобы Министерство пропаганды предоставляло журналу эксклюзивные материалы, что подчеркивало его привилегированное положение в немецкой прессе.109 К началу июля тираж нового журнала вырос почти до пятисот тысяч экземпляров , а к декабрю 1940 года — почти до девятисот тысяч.111