проходило в «откровенно роскошной обстановке».173
Однако среди рядовых фильмов были и исключения, например, цветной фильм «Мюнхгаузен» , снятый в 1943 году, который Геббельс
описывается как «необычайно красочная и живая сказочная картина».174
Геббельсу также понравились фильмы «Romze in Moll» («Романс в минорной тональности», 1943) и «Unter den Brücken» («Под мостами», 1944), оба снятые Хельмутом Койтнером. Койтнер был «авангардистом среди немецких кинорежиссёров». 175
Геббельс сосредоточился главным образом на фильмах, оставшихся в производственной программе, некоторые из которых представляли собой тщательно продуманные пропагандистские фильмы. Однако большинство проектов стали жертвами времени и поэтому были отклонены Геббельсом ещё до начала съёмок или же вызвали его недовольство после завершения. Он рассудил, что фильм «Экипаж Доры» (1943) лучше подошёл бы «второму, а не четвёртому году войны», и не был показан в кинотеатрах. 176 Он также заблокировал ряд других кинопроектов, посвящённых военным триумфам вермахта прошлого. Кроме того, уже снятые фильмы о катастрофах, такие как «Титаник» или «Паника» (в котором животные сбегают из зоопарка после воздушного налёта), или фильм Койтнера «Большая свобода, номер 7» , действие которого происходит в Гамбурге, ещё не подвергшемся бомбардировкам, больше не отражали реалии войны и поэтому также не демонстрировались в немецких кинотеатрах. 177
Однако он был впечатлен фильмом «Die Degenhardts» (Дегенхардты), законченным в 1944 году, в котором рассматривается тема воздушной войны на примере разрушения Любека. 178 Ему также понравился фильм «Junge Adler» (Молодые орлы) режиссера Альфреда Вайденмана, основанный на книге Герберта Райнекера, который был ориентирован на молодёжь. Это была первая продукция команды, которой суждено было создать успешный послевоенный телевизионный криминальный сериал. Это была история группы учеников, которые с большим энтузиазмом помогали на заводе по производству бомбардировщиков. Это был один из немногих фильмов этого периода, где были показаны флаги со свастикой и форма Гитлерюгенда. Молодых главных героев сыграли успешные послевоенные актёры Харди Крюгер, Гуннар Мёллер и Дитмар Шёнхерр. 179 Однако, к разочарованию Геббельса, фильм не пользовался популярностью у публики; он подозревал, что причина в том, что люди «сейчас не хотят смотреть политические фильмы». 180
Его любимым проектом была история успешной обороны прусской крепости Кольберг прусской армией и местным ополчением.
против значительно превосходящих сил наполеоновских войск в 1807 году.
Проект Кольберга, писал он в мае 1943 года, будет «идеально соответствовать политической и военной ситуации, с которой мы, вероятно, столкнёмся к моменту выхода фильма». 181 Он часто вмешивался в концепцию и производство этого необычайно роскошного фильма. 182 Наконец, в декабре 1944 года он дважды посмотрел фильм, один вскоре после другого, и, признавая, что это «шедевр режиссуры», потребовал, чтобы его режиссёр, Фейт Харлан, сделал некоторые сокращения. 183
Однако он был совершенно не доволен изменениями Харлана: «Он так грубо обыграл сцены разрушения и отчаяния в городе, что, боюсь, в нынешней ситуации значительная часть публики просто откажется его смотреть». 184 Фильм, который снова был изменён, был показан в кинотеатрах в январе 1945 года, но было доступно лишь несколько копий. Зрители в городах, подвергшихся бомбардировкам, могли наблюдать постепенное разрушение восточногерманского городка в 1807 году, жители которого бросили вызов Наполеону, но в то же время, естественно, не смогли предотвратить поражение прусского государства. Геббельс, однако, был доволен тем, что Гитлер «был в большом восторге от эффекта фильма о Кольберге», который, в частности,
«произвел огромное впечатление, когда был показан генеральному штабу ».185
Когда в марте 1945 года пришлось эвакуировать настоящий Кольберг перед лицом советского наступления, он не хотел, чтобы об этом упоминалось в отчете ОКВ.
Они «могли бы обойтись» без таких сообщений «в данный момент, учитывая мощные психологические последствия фильма о Кольберге». 186 Геббельс не мог смириться с тем, что реальность превзошла пропаганду.
Характерно, что во всех трудностях, возникших в эти годы для немецкого кино, он винил других и замкнулся в позиции отвращённого зрителя. Поначалу его козлом отпущения был руководитель производства в Уфе Отто Хайнц Ян187 , пока в апреле 1943 года его окончательно не сменил режиссёр Вольфганг Либенайнер188 . Репутация Фрица Хиппера в глазах Геббельса вскоре пошла на спад, и 1 июля 1943 года он был уволен с поста рейхсруководителя кино, хотя поначалу его никто не заменил189 .