"А черным ладоням светящихся окон
раздали горящие желтые карты".
Обратите внимание: алгоритм поиска в обеих ситуациях сходен. Сначала –
концентрация на заданном входе. Затем – "что-то начало происходить в процессе
поиска решения" – необъяснимое, нерегистрируемое. И в конце – выход: явление
образа-решения – получение нового результата.
С первым и заключительным этапами процесса все ясно, и здесь нет никаких
затруднений. А вот второй, срединный отрезок поискового пути, когда "что-то начало
84
происходить" – подобен затемненному "черному ящику". Но ключ – в нем. И сейчас мы
его откроем.
Открывание черного ящика
1. Итак: фокус творческого мышления вообще (технического, научного,
гуманитарного, мистического – в частности) есть пуант (он же – троп, креативный
разряд, эвроритм).
2. Однако этот кажущийся неделимым, атом пуанта мы вполне способны увидеть
под мысленным электронным микроскопом и отчетливо разглядеть его составляющие.
3. Мы уже навели на него фокус своего мысленного квантового микроскопа и
видим внутренний мир тропа:
Метафора (от греческого metaphora) – перенесение свойств одного предмета или
явления на другой на основании признака, общего для обоих сопоставимых членов.
Иными словами – это неожиданное сравнение или отождествление тех или иных
проявлений реальности, которые обыденным (нетворческим) мышлением как единое
целое не воспринимаются и друг с другом не соотносятся.
В приведенном выше образе "А черным ладоням светящихся окон / раздали
горящие желтые карты" использована метафора, в которой окна отождествляются с
ладонями по принципу: Окна = Ладони, что для линейно-обывательсвкого восприятия
представляется бессмыслицей. Однако, подобное "безумие", по выражению Нильса
Бора и является как раз предпосылкой для совершения открытия. Великий датчанин,
один из отцов квантовой физики и нобелевский лауреат, довольно прямо высказался
относительно теорий, которые могут претендовать на истинность, только будучи
достаточно безумными.
Метафора – это, своего рода, "контролируемое безумие", которое, между тем,
порождает новую реальность, становящуюся затем всеобщим достижением.
Оксюморон (от греческого oxymorone – остроумно-глупое) – сочетание
противоположных по значению слов.
Пример: "Живой труп", "Грустная радость".
Парадокс (от греческого paradoxos – неожиданный, странный) – суждение, резко
противоречащее привычной логике вещей.
Пример: "Чему хуже, тем лучше". "Лучший способ отделаться от искушения –
предаться ему" (О. Уайльд).
Переплетение миров – фантастического и привычного.
Пример: "Если человек был во сне в Раю и получил в доказательство своего
пребывания там цветок, а проснувшись, сжимает этот цветок в руке – что тогда?" (С.
Кольридж)
Перемена мест участников действия.
Пример: "Не человек видит птицу, а птица кувыркается на сетчатке его глаза". "Не
кто-то слушает музыку, а звуки скачут ему в уши". "Не человек кладет белье в комод, а
ящик берет своей пастью белье из его рук". "И мост ложится под колеса". "И прыгает
во взгляде мячиком…" "Не пар идет изо рта, а человек вцепился в облачко пара из
своего рта"…
85
Метафора в чистом виде выражает суть метафизического принципа: мир как
Универсум – един.
Эта мысль демонстрируется весьма просто: любой элемент Реальности (и неважно
какой – "явной" или "фантастической") можно отождествить с любым другим ее
элементом. Иначе говоря – все можно сравнить со всем, и каждое уподобить каждому.
Любой элемент Реальности (и неважно какой – "явной" или "фантастической")
можно отождествить с любым другим ее элементом.
Иначе говоря – все можно сравнить со всем, и каждое уподобить каждому.
Я сейчас пишу данные строки шариковой авторучкой.
Выделенные слова – я, строки, авторучка - мы можем скомбинировать так, чтобы
получился троп. Для этого достаточно ввести между ними знак равенства.
Я = Авторучка.
Я = Строка.
Однако чего-то не хватает…
Чтобы родился пуант, необходимо задействовать еще один элемент – Tertium
communis – то третье, по которому идет сравнение – это может быть цвет, форма,