Зоолог Клайв Бромхолп в своем труде «Вечный ребенок» высказывает идею, согласно которой слишком продолжительное детство представляет собой часть общего процесса инфантилизации человечества, в котором он видит основу нашего эволюционного успеха. За прошедший миллион, или около того, лет эволюция сделала нас более похожими на детей. Став игривее и любопытнее, что свойственно детям, мы одновременно стали более изобретательными. Это изменение позволило нам добиться большого прогресса в технике и технологии, но оно имело и определенные побочные эффекты. Пытаясь найти объяснение их сути, Бром- холл предполагает, что существуют четыре типа мужчин.
Первый из них — Альфатип, представляющий наименее инфантильного мужчину. Он подобен самцу альфа в обезьяньей стае — такой же безжалостный, решительный, амбициозный, сильный и нетерпимый. Далее следует Бюротип, представители которого озабочены сохранением высокого статуса, но с ними всегда можно договориться, что делает их идеальными деловыми партнерами. Третий — Неотип. Это более похожий на ребенка, жизнерадостный, веселый мужчина и хороший семьянин. И наконец, последний — Ультратип, определяющий человека впечатлительного, неуверенного в себе и неспособного продвинуться дальше детской стадии раздельного существования.
Бромхолл считает этот последний тип, к которому принадлежат мужчины с гомосексуальными наклонностями, побочным продуктом инфантилизации человечества. Другими словами, когда эволюция повела вид Homo sapiens по пути все более игривого, инновационного поведения, являвшегося новым инструментом выживания, этот процесс пошел не совсем гладко. Идеальным результатом было бы формирование мужчины, представлявшего собой сбалансированное сочетание надежного организатора Бюротипа и изобретательного и веселого Неотипа. Но этот результат не был достигнут в полной мере. На одном конце спектра оказались представители старого Альфатипа — хорошие бойцы, но плохие партнеры; а на противоположном — представители Ультратипа, которые так далеко ушли в этом новом эволюционном направлении, что застряли на стадии мальчишеского общения.
Если в результате у Ультратипов случайно возникла «проблема с репродуктивностью», то вместе с этим эволюция наделила их необычайно богатым воображением и интеллектуальной любознательностью. Бромхолл пишет, что их научные достижения выше среднего уровня. Гомосексуалист имеет в 6 раз больше шансов закончить колледж и в 16 раз больше шансов получить степень доктора философии, нежели средний мужчина традиционной сексуальной ориентации.
Но что же нас ожидает в будущем? Люди заслуживают того, чтобы с ними обращались как с личностями и уважали за личные качества, а не рассматривали в качестве членов той или иной группы, к которым они присоединились не добровольно, а потому, что те были им навязаны. Изоляция гомосексуалистов, как если бы они были членами эксклюзивного клуба, отнюдь не является для них благом. Такой вариант дает ханжам повод подвергать их нападкам, а это все равно что подвергать нападкам левшей или рыжих.
Это общее правило применимо и к мужскому телу в целом. На всем протяжении настоящей книги мы видели, как базовый проект человека изменялся во многих направлениях и как мужчины постоянно пытались модифицировать его конкретную версию. Очень высокие хотели стать ниже, а очень низкие мечтали стать выше; очень толстые хотели похудеть, а очень худые стремились набрать вес; мужчины с прямыми волосами хотели стать кудрявыми, а кудрявые любым образом пытались выпрямить волосы. И так далее... Но подобные изменения не влекут за собой никакого вреда. Это эволюционный процесс, благодаря которому при резком изменении условий среды где-то всегда найдутся люди, лучше других приспособленные к новым условиям. Мы должны лелеять наши различия и ни в коем случае не пытаться сгладить их. Нам следует избавиться раз и навсегда от догм и стереотипов, которые требуют от всех одинаково мыслить и вести себя. Разнообразие — это не просто пикантная приправа к жизни, это сама ее суть.
АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ИЛЛЮСТРАЦИИ
Эволюция: 1 — Corbis/Альбрехт Г. Шефер, 2 — Alamy/Кристоф Дизел Мичор; Волосы: 3 — Alamy/Me- diacolors, 4 — Rex Features; Или отсутствие волос: 5 — akg-images/:>Kiuuib Мермет, 6 — Aquarius, 7 — Alamy/ Пол Дойл; Брови: 8 — Rex Features/S Gaboury/DMI; 9 — Rex Features/Sipa Press, 10 — Alamy/Woodystock, 11 — Alamy; Уши: 12 — National Portrait Gallery, Лондон, 13 — Rex Features, 14 — Alamy/HB Photo, 15 — Rex Features. Глаза: 16 — Aquarius, 17 — Rex Features/Генри Лэм/BEI, 18 — PA Photos, 19 — BRO/CO/Camera Press, Лондон, 20 — Rex Features/Everett Collection, 21 — Rex Features/Image Source, 22 — Gettyimages/Эван Агостини; Hoc: 23 — Gettyimages/Дэйв Хоган, 24 — Alamy/ Pictorial Press Ltd., 25 — Gettyimages/Стивен Джаффе/ AFP, 26 — akg-images/Ullstein bild, 27 — akg-images/ album; Pot: 28 — Eye Ubiquitous/Hutchison, 29 — akg- images/Ullstein bild, 30 — Rex Features/Sipa Press; Борода: 31 —akg-images, 32 — Corbis/Ренн Линн, 33 — Eye Ubiquitous/Hutchison, 34 — Corbis/Торлиф Свенсон, 35 — Alamy/Mediacolors, 36 — akg-images/Ullstein bild; Усы: 37 — Луис Куэйл/Camera Press, Лондон, 38 — photol2.com/Keystone Pressedienst, 39 — Rex Features/ Джоэл Риман, 40 — Eye Ubiquitous/Hutchison, 41 — Rex Features/IIIapoK Хатами; Шея: 42 — Дан Чан/G/M/Camera Press, Лондон, 43 — Rex Features/Генри Лэм/ BEI, 44 — Gettyimages/The Image Bank/Art Wolfe. Плечи: 45 — Alamy/Крис Джордж, 46 — Corbis/Pierro Perrin/Sygma, 47 — akg-images/Ullstein bild; Руки: 48 — Photol2.com/Collection cinema; Кисти: 49 — Corbis/ Джейсон Рид/Reuters, 50 — Rex Features/Image Source, 51 — Corbis/Reuters; Грудь: 52 — Alamy/Woodystock, 53 — Alamy/don jon red, 54 — Alamy/Guy Moberly; Живот: 55 — akg-images/Ullstein bild; Спина: 56 — Alamy/ Патрик Стил, 57 — Alamy/Мишель Фриан, 58 — Corbis/ Маркус Кафф, 59 — Rex Features/Тони Кирякоу, 60 — Eye Ubiquitous/Hutchison; Бедра: 61 — Corbis/Фрэнк Кэрролл/Sygma, 62 — Rex Features/Offside, 63 — Rex Features/Sipa Press; Ягодицы: 64 — Rex Features/Хью Джон, 65 — PA Photos, 66 — PA Photos; Пенис: 67 — Приписывается художнику Триптолемосу, датируется около 480 г. до н. э., Мюнхен 2314, коллекция предметов античного искусства, Beazley, ARV (п. 3)6 1:362, по. 14, иллюстрация Рейнхарда Лаллиса, ed. Corpus Vasorum Antiquorum, Германия, Мюнхенский музей античного искусства 4 (Мюнхен: Бек, 1956), гравюра 197; 68 — Alamy/Жан-Кристоф Годе; 69 — Alamy/Visual Arts Library, Лондон, 70 — Rex Features/Фархад Кануга; Ноги: 71 — Alamy/www.gerardbrown.co.uk, 72 — Пол Масси/Сатега Press, Лондон, 73 — Rex Features/Джу- лиано Бевилаква; Ступни: 74 — Corbis/Reuters, 75 — Snowdon/Camera Press, Лондон, 76 — Alistair Berg/ Camera Press, Лондон, 77 — Rex Features/Тим Рук