— А в Греции?
— В Греции всё есть.
— Что же они все сюда к нам, в Америку, норовят, как мухи на… труп, если у них там всё есть! Сидели бы у себя в Греции! Или в Одессе! Развелось их из-за дефицита презервативов! А мы тут теперь копайся в навозной куче по их милости!
— Молдер, не нервничай.
— Не нервничаю.
— Нервничаешь. Но не поэтому. Я же вижу. Зол на Железного Винни?
— Скалли, что ты кушаешь, что такая умная?
— Булочки! С глазурью. Не желаешь еще одну? У тебя в организме явно не хватает булочек с глазурью.
— Хочешь сказать, что я дурак, да? А ты умная, да?
— Хочу сказать, что нам еще сидеть и сидеть. На голодный желудок как-то не хочется.
— Да почему же сидеть и сидеть! Простое дело, проще некуда! Мы его сейчас в момент!
— Хочу поверить.
— Скалли?!
— А что я сказала? Действительно хочу поверить — что мы сейчас в момент.
— Раз плюнуть!
— Плюй.
— Что ж… Так! Прежде всего… У нас есть фотография этого… Кастракиса в более приемлемом виде, не растерзанном? Прижизненная фотография, изображение?
— Фотографии нет. Изображения есть.
— Скалли?!
— Молдер, не нервничай. Когда ты последний раз был в Арт-галерее?
— Никогда. Я там не был. Есть вещи поважней, чем мазня, выставленная в Арт-галерее.
— Почему мазня?
— Потому что мазня.
— Ничего не смыслишь в современном искусстве!
— Зато ты, гляжу, смыслишь. Как свободная минутка, так каждый раз бегом в Арт-галерею, да? О, напитаться прекрасным, о!
— Не каждый раз, но вчера…
— Что тебя туда занесло?
— Не что, а кто. Цинци Хачулия.
— Что за фрукт?!
— Он не фрукт.
— Хорошо, овощ!
— Он не овощ.
— Короче, с чем его едят?!
— Его не едят. Хотя… подозреваемый прокусил ему руку до кости. При задержании.
— А, так это… м-м… прикрепленный?
— Прикомандированный. Не нервничай, Молдер. Железный Винни прикомандировал нам для расследования мистера Патерсона…
— О, как же, как же! Великий и ужасный Вильям Патерсон! Живой бог для желторотых агентов и агентесс! Бог в помощь! Тогда уж не он, великий, к нам, а мы, убогие, к нему прикомандированы. Не было печали — нам еще и Патерсона в помощь! Избавиться бы поскорее от этого плевого дела — и с глаз долой, из сердца вон.
— Молдер! Никто не даст нам избавленья. Ни бог. Ни царь. И не герой. Сами, только сами. Ты пристрастен к Патерсону, я в курсе. Но, полагаю, Скиннер прикомандировал их не для того, чтобы помешать расследованию, а чтобы помочь. Тем более, они занимаются им уже три года.
— Их? Они? Кого — их? Кто — они? Великий и ужасный Билл еще и с компанией?!
— Их всего двое, Молдер. Не нервничай. Патерсон и Хачулия. Цинци Хачулия у Патерсона в подчинении, но нам, между прочим, может оказаться полезным, как я успела заметить.
— Уже усцела?! О, приобщил к прекрасному! В Арт-галерею сводил на досуге. Утонченная натура. Не бог, не царь, но герой.
— Не царь. Но князь.
— Чего-чего?!
— Цинци Хачулия — из династии грузинских князей и весьма этим дорожит.
— Грузины? Кто такие?
— Такие… почти греки.
— Понаехали всякие!
— Молдер, не нервничай. Предки Хачу-лии перебрались через Океан еще в период войны Севера и Юга. И, между прочим, принимали участие в сражениях.
— На чьей стороне?
— Севера.
— Тогда еще ничего, тогда еще куда ни шло!
— Молдер, не иронизируй. Он действительно может оказаться полезным.
— Обойдусь! В Арт-галерею с ним за ручку ходить?
— Молдер, в Арт-галерее мы с ним были в рамках нашего расследования.
— Нашего — вашего с ним? Или нашего — нашего с тобой?
— Нашего — нашего с тобой и с ним!
— И с Патерсоном!
— И с Патерсоном. Совершенства никогда не достичь. Ложка дегтя — как без нее. Патерсона, кстати, с нами в Арт-галерее не было.
— Хоть в этом мы с ним единодушны!
— Молдер! Тебе нужны изображения Адониса Кастракиса или нет?!
— Не улавливаю связи.
— Адонис Кастракис три года назад позировал для картины «Омовение красного мустанга» и для картины «Искушение святого Брайдера чудовищем». Оба полотна — гордость Арт-галереи. Каждое — по миллиону долларов. Хачулия обратил мое внимание на то, что серия убийств берет свое начало с убийства молодого человека в Джорджии как раз три года назад. Почерк тот же — глубокие раны на лице, выколотые глаза, отрезанные гениталии и язык.
— Не улавливаю связи.
— Я тоже пока не улавливаю. Но группа Патерсона, в которую входит Хачулия, занимается делом три года, и кое-какие соображения выработала. За три года — по меньшей мере семь убийств. Все жертвы — мужчины от семнадцати до тридцати трех лет…
— И все красавчики, как на подбор?
— Понимаю, куда ты клонишь, но — вряд ли. Следов сексуального насилия на теле жертв экспертиза не обнаруживала.
— Ничего себе! По-твоему, отрезание гениталий — не сексуальное насилие?
— Молдер, я не в том смысле,
— Да понял я, понял. Дальше?
— Что — дальше? Говорю же, изображение Адониса Кастракиса — в Арт-галерее. Количество — два. Если тебе приспичило, иди и смотри.
— Вот еще! А сфотографировать не могла?
— Фотографировать в Арт-галерее запрещено. Говорю же, фотографии нет, изображения есть.
— Срань господня, в Арт-галерее!
— Не только, Молдер, не только.
— Скалли?!
— Понажимай на кнопочку в диаскопе. Там дальше — дюжина эскизов с Кастракиса. Дюжина художников из Университета Джорджа Вашингтона — дюжина эскизов. В ночь убийства он как раз им позировал.
— И ты молчишь?!
— Я молчу?! Ты мне слова не даешь сказать!
— Я не даю?!
— Ну не я же!
— Всё! Слышать не хочу!
— Так я и молчу…
— Один, два, три, четыре…
— Молдер?
— Не мешай!.. Пять, шесть, семь, восемь.. «
— Молдер?
— Не мешай, сказал!.. Девять, десять, одиннадцать, двенадцать… Уф-ф! Отлегло… Не бери в голову. Аутогенная тренировка. Счет до двенадцати с закрытыми глазами.
— Не нервничай.
— Вот теперь не нервничаю.
— Вот хороший мальчик! А теперь еще открой глаза и — эскизы смотреть будешь? Их тоже двенадцать. Пересчитывать будешь? Один, два, три, четыре…
— Скалли!!!
— А что я сказала?
Эскизы как эскизы. Разной степени законченности, но представление об оригинальной модели дают. В раскованной позе — холеный экземплярчик, «юность Мира», совершенная мужская особь. Постричь бы только, перша патлатого. Ага! Постричь и — в армию. Чтоб знал, почем фунт лиха! Хотя армейские от гомиков отбрыкиваются руками-ногами: «Солдат в бою не должен опасаться повернуться к соратнику задницей!»
— Да не гомик он, Молдер, не гомик! Соседи показали, что он жил один, никого к себе не водил…
— И ты после этого утверждаешь, что он не гомик?
— Слушай, в конце концов, какая тебе разница?!
— Да, в общем-то… Нет, ну посмотри сама — а поза? а волосы? а глаза? Г-гомик нетраханый! А на этом эскизе? А на этом? А на этом? Художники разные, но это-то все до единого уловили.
— Что — это-то?
— Что он гомик!
— Молдер! Он мертв. Он убит. О мертвых или хорошо или ничего.
— Тогда я умолкаю… Нет, ну посмотри сама… Вот еще. И еще… Ап! Скалли?!
— Молдер?
— Видишь?
— Вижу.
— Этот эскиз — тоже с натуры? С Адониса Кастракиса?! Скалли?!
— М-м…
— Гила-монстр какой-то! Химера! Как он сюда попал? Он же не отсюда. Явно!
— М-м… Молдер, видишь ли… Это — отсюда. Двенадцатый эскиз.
— Объяснись.
— Эскиз изъят из студии-мастерской на Саут-Дакота-стрит, где был схвачен подозреваемый. Эскиз найден в сложенном этюднике. Эксперты констатировали — штрихи угольным карандашом свежие, нанесены не позднее пяти-шести часов с момента захвата. За пять-шесть часов до захвата подозреваемый пребывал в аудитории университета Джорджа Вашингтона, на курсах повышения квалификации. Дисциплина — рисунок, позирующая модель — Адонис Кастракис. Вопросы, Молдер?