Там значится, что от центрального проспекта вглубь города — в противоположную от Днепра строну, уходит… площадь Театральная.
Я, разумеется, объясню, с чего она вдруг должна была получить такое название [с учетом, что театр в Запорожье находится совсем в иной районе], но чуть позже. А пока предлагаю мысленно проследовать далее по генплану Запорожья за 1949 год.
Вниз по бульвару Маяковского — примерно там, где сейчас находится городок запорожского медуниверситета, в послевоенные годы хотели построить… центральный стадион. Причем очень даже приличный — на 20—30 тысяч мест.
Третий бульвар в советские времена носил имя Жданова — вождя рангом пониже Сталина [на полголовы, может быть], но такого же деспота, как и сам Сталин. Сейчас этот бульвар носит имя Тараса Шевченко [в обиходе его иногда называют короче — просто БэШа].
Открывать бульвар должен был кинотеатр. Правда, вместо него появился… строительный техникум, который своим парадным входом очень даже напоминал кинотеатр.
Потом вместо будущих строителей в задние въехали… впрочем, неважно, кто туда въехал, важнее другое: к началу третьего тысячелетия это красивейшее здание, в котором тогда располагалась мэрия, как бы исчезло — его скрыли разросшиеся деревья. И только благодаря городскому голове Александру Поляку, распорядившемуся убрать с центрального проспекта Запорожья лесные заросли, запорожцы увидели, в каком красивом городе они живут.
К слову, именно при Александре Владимировиче центр Запорожья с площади Фестивальной сместился на бульвар Шевченко — после того, как его украсили часы Влюбленных и фонтаны.
При Александре Поляке засияли по вечерам огнями специальной подсветки и существующие на главном городском проспекте башни. Завораживающее зрелище, которое стало бы еще более завораживающим, если бы к существующим башням добавилась светящаяся башня в районе облгосадминистрации.
Мужик в штанах с лампасами
Между прочим, третий запорожский бульвар мог начинаться вовсе не от здания нынешней мэрии, а от… концертного зала имени Глинки.
По крайней мере, архитектор Георгий Вегман, руководивший проектом создания зала, предлагал возвести его именно там. В самом начале убегающего к Днепру бульвара, полагал он, концертный зал смотрелся бы выигрышнее.
На мой, исключительно дилетантский взгляд, архитектор был прав. Подобные нестандартные здания действительно требуют простора — широты и размаха.
Однако произошло то, что произошло: разработанный в 1948 году проект концертного зала с кинотеатром был запущен в производство и в конце главного проспекта Запорожья трест «Запорожстрой» приступил к строительным работам, которые были завершены в начале ноября 1953 года.
Государственная комиссия приняла новостройку на «отлично», однако, записала в акте, что ей не хватает… скульптурной фигуры композитора Михаила Глинки.
Памятник ему был установлен перед входом в концертный зал в 1955 году.
Глинка в Запорожье, несмотря на то, что он — памятник [бессмертных «джентльменов удачи» припоминаете?], таки сидит. И читает что-то многостраничное.
Возможно, популярную запорожскую газету «МИГ» с рассказом о нем самом.
Справа на постаменте имеется подпись автора памятника. Им был харьковский художник-плакатист и скульптор Страхов [настоящая фамилия Браславский], носивший не очень подходящее для советского времени имя — Адольф.
Помнит ли кто-нибудь из нас сегодня Адольфа Страхова? Вряд ли. Хотя, как отмечают специалисты, это был большой художник, тонкий лирик. А известным в свое время он стал благодаря созданному им в 1924 году плакату «В. Ульянов (Ленин)», ставшему хрестоматийным: на фоне зловеще чернеющих на втором плане силуэтов фабричных труб и заводских цехов в красном авто с винтовками наизготовку едут маленькие красные революционные солдатики и матросики. А «вождь мирового пролетариата» стоит во весь рост на переднем плане — эдаким великаном в стране лилипутов, вровень с фабричными трубами, так что авто с солдатиками ему по щиколотку. Пресловутая кепка и вытянутая вперед рука указывает «верную дорогу» голытьбе революционной.
На международной выставке в Париже плакат был удостоен Большой Золотой медали и Гран-При. Ныне он хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве.