Длинный заголовок содержал резкое осуждение. Когда этот большой пост появился на Гонконгской блог-платформе, он тут же привлёк внимание многих людей из шоу-бизнеса и за его пределами. Все начали репостить и комментировать.
Потому что данный пост опубликовал очень известный на Гонконгской блог-платформе музыкальный критик — Безумец с Южно-Китайского моря.
Никто не знал настоящую личность Безумца с Южно-Китайского моря. Это был достаточно таинственный пользователь, но можно было установить, что он наверняка крутился в гонконгских кругах поп-музыки, был знаком с изнанкой и правилами шоу-бизнеса. Он очень метко обсуждал местных исполнителей.
А известность он получил благодаря своему злому языку. Его резкой критике подвергались музыкальная индустрия Гонконга и популярные исполнители. Он беспощадно и без стеснения обсуждал их, а один из исполнителей, которых он обругал, даже чуть не покончил с собой.
Такая фигура непременно наживёт себе несметное множество врагов, поэтому в специфической социальной среде Гонконга было вполне естественным и обязательным сохранять свою личность в тайне.
Но злой язык Безумца с Южно-Китайского моря вовсе не использовался для того, чтобы оскорблять и переходить на личности. Этот пользователь заострял внимание на проблемах музыкального плана. Он критиковал музыкальную индустрию за появление дурных тенденций и обсуждал проблемы профессиональной подготовки исполнителей. Это была не иначе как целенаправленная критика.
Именно поэтому на Гонконгской блог-платформе у Безумца с Южно-Китайского моря было более 500 тысяч подписчиков. Многие меломаны перед тем, как купить альбом исполнителя, зачастую сперва читали рецензию этого пользователя. Если рецензия была отрицательной, то альбом в большинстве случаев не покупали.
Но, если новому альбому удавалось получить “большой палец вверх” от Безумца с Южно-Китайского моря, тогда эта работа чаще всего бурно продавалась, привлекая к себе подписчиков, доверявших Безумцу с Южно-Китайского моря.
У него были оригинальные критерии оценки. Один поставленный “большой палец вверх” говорил об одобрении и похвале. Два “больших пальца вверх” означали, что музыкальный критик сильно рекомендует послушать данную работу. Также ещё была почётная звезда, символизировавшая высочайшую честь.
Он создал свой блог более 10 лет назад. За это время он поставил два “больших пальца вверх” не более десяти альбомам, а почётные звёзды появлялись всего два раза. Объёмы продаж двух альбомов со звёздами превысили миллион экземпляров. Когда-то они были очень популярны в Гонконге.
Поэтому многие гонконгские исполнители испытывали одновременно любовь, страх и ненависть по отношению к этому безумцу.
Все надеялись увидеть, что Безумец с Южно-Китайского моря поставит их произведениям “большой палец вверх”, но в то же время боялись получить “большой палец вниз” — это означало беспощадное презрение и насмешку!
А в только что созданном посте Безумец с Южно-Китайского моря на удивление поставил одному человеку и одной песне третью почётную звезду, тем самым жестоко раскритиковав авторов гонконгской поп-музыки!
Этим человеком и песней являлись Лу Чэнь и исполненная им в баре La Dolce Vita 97 «Любовь всей жизни»!
К посту было прикреплено репостнутое видео выступления, являвшееся самым горячим на текущий момент в разделе [Поп-музыка] Гонконгского форума. Безумец с Южно-Китайского моря детально проанализировал яркие моменты песни «Любовь всей жизни». По его мнению, это была одна из самых незаурядных кантонских песен за последние 10 лет, этот шедевр вполне сможет стать классическим произведением.
Но Безумец с Южно-Китайского моря горел ненавистью от того, что данный шедевр на кантонском диалекте был сочинён материковым музыкантом, который недавно прибыл в Гонконг, да ещё и дебютировал чуть больше года назад, при этом был очень молодым человеком без профессионального музыкального образования.
Перед таким талантливым юношей авторы гонконгской поп-музыки должны испытывать стыд, поскольку они не унаследовали основное мастерство и суть моральных качеств от старшего поколения авторов, которые либо уже ушли в отставку, либо скончались. Молодые авторы думали лишь о сиюминутных интересах, были тщеславными и импульсивными.
Без пылкой любви к музыке невозможно создать стоящее произведение. Многие гонконгские авторы музыки привыкли к заимствованию и уже вовсю подражали Европе, Америке, Японии и Южной Корее, даже без стеснения переделывали слова и музыку в зарубежных хитах, губя старания и мечты добросовестных оригинальных исполнителей.