На сегодняшний день партнёрами по сериалу уже являлись Столичное телевидение, Чжэцзянское телевидение, южнокорейский телеканал KGS, кинокомпания Crown, телекомпания SPG…
Съёмки «Человека со звезды» ещё не начались, а уже немало брендов обратились с предложением о сотрудничестве. Например, входившие в рейтинг 500 крупнейших мировых предприятий автокомпания Чжунхуа, China Electronic Service, Пепси-Кола и Банк Китая изъявили желание вставить свою рекламу.
Несмотря на то, что Лу Чэнь требовал как можно меньше вставлять рекламу, подписанные к настоящему времени соглашения уже принесли более 100 миллионов юаней медийной компании Чэнь Фэйр. Этого было более чем достаточно, чтобы погасить затраты на производство сериала!
Но это нисколько не вскружило голову Лу Чэню.
Он намного дольше занимался сценарием «Человека со звезды», чем сценариями «Осени в моём сердце» и «Полного дома». Первоначальная версия многократно переделывалась и редактировалась.
Лу Чэнь всегда старался хотя бы немного времени выделить на разработку сценария. Он обдумывал каждую мелочь и не прибегал ни к какой посторонней помощи.
Хотя основной сюжет и персонажи происходили из мира сновидений, Лу Чэнь не стал экономить время и силы, чтобы бездумно копировать. Наоборот, на основе оригинала он провёл тщательные усовершенствования.
Оригинальный сериал в мире сновидений, безусловно, считался шедевром, но и там были такие моменты, которые вредили сюжету и которые многие зрители впоследствии высмеивали. Например, развитие отношений между главными героями было затянутым, некоторые ситуации неоднократно повторялись, из-за чего сериал местами наскучивал зрителю.
Так происходило потому, что оригинальный сериал снимался и параллельно транслировался по телевидению. Избежать недочётов было невозможно, а создатели явно не думали, что сериал станет настолько популярным. Сценаристы не могли придумать сюжет получше, поэтому им лишь оставалось прибегнуть к избитому, шаблонному развитию отношений между героями.
Лу Чэнь хотел избежать всех этих проблем. Его «Человек со звезды» должен был превзойти оригинал по всем аспектам, включая персонажей, историю и спецэффекты!
Глава 641. Стоит того
Столица, район Искусство Новой Эпохи, штаб-квартира медийной компании Чэнь Фэйр.
На фоне зелёных деревьев и небольшого водоёма отремонтированное и украшенное здание источало дыхание современности и создавало ощущение, будто было построено совсем недавно.
Инкрустированный в тёмно-серую стену большой логотип «Медийная компания Чэнь Фэйр», который был изготовлен из высококачественного алюминиевого сплава, под лучами солнца особенно сильно бросался в глаза.
Логотип компании был разработан одним известным столичным дизайнером и получился довольно изящным.
Вслед за выходом в материковый прокат «Китайской истории о призраках» и популярностью «Голоса Китая» этот логотип становился всё более знакомым зрителям.
Первый этаж штаб-квартиры медийной компании Чэнь Фэйр, где прежде располагался зал для демонстрации образцов продукции художественной студии Юй Цзичжуна, теперь был преобразован в съёмочный павильон и мастерскую по спецэффектам.
Мастерская по спецэффектам медийной компании Чэнь Фэйр, несомненно, являлась особенным местом.
Она называлась «Фантастическая мастерская». Несмотря на своё недолгое существование, она значительно превосходила остальные отделы компании по количеству сотрудников и объёму инвестиций.
На одни только мощные компьютеры для Фантастической мастерской было потрачено 15 миллионов. И это ещё не учитывалось другое оборудование для создания спецэффектов.
Лу Чэнь собирался выделить Фантастической мастерской 100 миллионов, но такой суммы, казавшейся на первый взгляд гигантской, на самом деле ненадолго хватало прожорливым мастерским по спецэффектам.
Производство спецэффектов в фильмах и сериалах всегда было очень затратным делом. Обычно кино— и телекомпании не умели самостоятельно создавать спецэффекты. Даже крупные отечественные кинокомпании обращались к специальным организациям, включая известные мастерские Японии, Южной Кореи и даже Голливуда.
Компаний наподобие медийной компании Чэнь Фэйр, которая содержала собственную команду по спецэффектам, действительно было крайне мало. Многие в деловых кругах считали это нецелесообразным.
На создание спецэффектов уходило чересчур много денег, строительство своей мастерской тоже было затратным. Не стоило говорить и о расходах на оборудование. Также весьма проблематично было найти стоящих работников. По-настоящему талантливые кадры в основном концентрировались в развитых странах. В Китае, включая Гонконг, мастера по созданию спецэффектов, были не слишком умелые, потому что по окончании университета им не хватало опыта, а в компаниях они становились бременем.