«Народная музыка» начала свою деятельность ещё в первые годы образования КНР, её возглавляла Китайская ассоциация музыкантов. В основном в журнале обозревалась музыка. Это комплексное печатное издание включало в себя теоретические исследования, ознакомление с зарубежной музыкой, представление отечественных музыкальных работ, статьи по музыкальной теории и музыкальным мероприятиям, интервью с исполнителями.
Будучи государственным музыкальным журналом, «Народная музыка» пользовалась высоким авторитетом в музыкальном сообщес-тве. Исследования и обзоры в основном касались традиционной, классической и этнической музыки. Поп-музыка редко упоминалась. Интервью брались главным образом у музыкантов, а также специалис-тов и учёных по исследованиям в области музыки.
Поэтому Лу Чэнь был немало удивлён тому, что получил приглаше-ние на интервью с «Народной музыкой».
Глава 758. Завидую
Не так давно Лу Чэнь попал на обложку американского журнала «Time». Учитывая его нынешнее положение и авторитет, он был достоин попасть в любое отечественное печатное издание.
На самом деле в последнее время медийная компания Чэнь Фэйр получила огромное множество приглашений на интервью с разными крупными изданиями, но журнал «Народная музыка» отличался от них, так как представлял официальную позицию государства и не гонялся за звёздами в отличие об обычных средств массовой информации.
Причина, почему Лу Чэню удалось привлечь внимание «Народной музыки», заключалась в песне «Жемчужина Востока», которую он напи-сал и исполнил в прошлом месяце на праздничном концерте в честь возвращения Гонконга Китаю.
Это произведение, которое совместно спели Лу Чэнь, Чэнь Фэйр, Лю Ганшэн и Ши Фан, к настоящему времени уже стало широко извест-ным и произвело огромный эффект.
По своему внутреннему содержанию и заложенной идее «Жемчу-жина Востока» уже выходила за пределы поп-музыки. Мелодия и слова песни нашли отклик среди десяти миллионов гонконгцев!
На следующий день после праздничного концерта телеканал Hong Kong TV провёл на улицах Гонконга интервью с прохожими. Все, кто смотрел концерт, не считая иностранных туристов, без умолку нахвали-вали эту песню.
Поговаривали, что гонконгское правительство планирует сделать «Жемчужину Востока» гимном Гонконга и внести её в учебные пособия по музыке для учащихся младших и средних классов.
Поэтому положительное влияние, которое оказала «Жемчужина Востока», журнал «Народная музыка» никак не мог проигнорировать. Был отправлен опытный корреспондент для взятия интервью у Лу Чэня.
Несмотря на то, что Лу Чэнь создал необычные произведения в области поп-музыки, у него имелись и патриотические композиции, например, «Люблю тебя, Китай», «Мой дом — красивая степь».
«Я считаю, что поп-музыка, традиционная музыка и патриотическая музыка никогда не противостояли друг другу. На самом деле в поп-музыке часто используются элементы этнической музыки…»
Лу Чэнь уверенно и свободно разговаривал с корреспондентом «Народной музыки» Тань Лин: «В патриотических произведениях тоже могут сочетаться техники пения, которые обычно используются в поп-музыке и народной музыке. Слушателю понравится песня только в том случае, если ты способен ярко и детально раскрыть её смысл!»
Тематика интервью Лу Чэня с «Народной музыкой» получилась довольно обширной. Затрагивалось влияние современной отечествен-ной поп-музыки на традиционную и патриотическую музыку.
Отечественная поп-музыка несколько лет назад имела блестящую оболочку, но пустое содержание. Оригинальных шедевров становилось всё меньше, зато процветали плагиат, подражание и слепая погоня за трендами. Европейская, американская, японская и южнокорейская музыка наводнила рынок Китая.
Ворвавшись в китаеязычные круги поп-музыки, Лу Чэнь, можно сказать, в значительной степени изменил сложившуюся ситуацию. Прежде всего, он поднял волну интереса к народным песням, влил новую струю в музыкальную индустрию и резко повысил статус оригинальных произведений.
В течение последних нескольких лет Лу Чэнь вёл китайскую поп-музыку по пути здорового созидания. Под воздействием его успеха произошёл наплыв незаурядных авторов и исполнителей. Поэтому Лу Чэнь имел абсолютное право высказывать своё мнение по этой проблеме.
А по сравнению с поп-музыкой патриотическая и традиционная музыка находилась в ещё более скверном и даже затруднительном состоянии. Новому поколению молодёжи она не нравилась, почти никто не желал её слушать, ей оставалось существовать лишь за счёт поддер-жки государства.