Ну, если по профилю… какая мистическая тайна интересует тебя больше всего?
Астрология, Магия, Медитация, Мистика, Ясновидение, Парапсихология — что интересует из этого больше всего?
Тайна того, кто я сам и почему я сейчас именно здесь. Я очень смутно и отрывочно помню своё прошлое. И помню много такого, что никак не стыкуется с историей этого мира. Иногда меня мучает тоска по каким-то другим местам, похожим, но другим.
В юности было интересно всё. Но не везде было некое «настоящее». Магия, астрология и иже с ними — по большей части — красивые слова, химеры малопонятных образов, большая часть которых — людская фантазия. Истинные смыслы — они малопонятные, неприглядные, иногда даже отвратительные. Но хочется понять именно истинное, изнанку внешнего мира. Потому приходится соединять. Искать корни магического — в физике, ясновидения — в физиологии мозга. И только тогда понимаешь, что непознаваемого — не так уж и много. Но оно есть.
Наверное, ты попаданец? Или посланец Высших сил?
Я «видел бога» во время медитации. Есть некие состояния, когда ты видишь сияние и ощущаешь абсолютную радость. Но, если это бог — то ему нет дела до нас. Это тоже некое проявление жизни во Вселенной. У него — свои заботы. Он не видит нас. Разве что мы сами как-то сумеем подняться на тот уровень, что будет ему понятен. Потому — если высшие силы существуют — то они — как река или звёздный ветер — их разум будет нам непонятен, скорости и силы — несоизмеримы.
Попаданец…. Что я точно помню, что душа — если она может уже себя осмыслить — то она выбирает сама. А не может — тебя бросает туда, где ты можешь получить необходимые для тебя испытания. Видимо, я ещё просто тупой и ничего не помню)).
Что для тебя является показателем качественного «текста»: сюжет, проработка героев, атмосфера? Какой критерий наиболее важен для того, чтобы книгу можно было назвать «хорошей»?
Для меня, как человека, который окончил и филфак, важен, конечно, набор формальных признаков: грамотное построение сюжета (хотя бы завязка-кульминация-развязка), стилистика, умение строить отдельные сцены, описывать героев.
Но я — не только филолог. Потому прежде всего ценю вот то состояние потока, в котором автор творит, если он действительно творит. Когда «Остапа несло», когда не он придумывал текст, но следовал за неведомым полётом.
Когда из под пера выходит то, что готово жить — это чудо. Если я не вижу в тексте вот такого прорыва, то я включаю мозг и оцениваю, как учили: тема, идея, сюжет, хронотоп, тропы…
Ты ориентируешься на читателя, читательские отзывы, просьбы «давай проду» и т. д?
Я пишу только в 2-х случаях — 1. если у меня есть идея, 2. если хочу поиграть.
Если играю — я готов выполнить любое пожелание читателя. Это забавно — вывернуть всё, как даже и не планировал). Приятно обсудить что-то. Спасти кого-то по желанию читателя.
Но если мной движет идея — то я подчиняюсь идее. Ну, или потоку, как в романе про Агжея. Там я хотел только одного — понять и принять эту историю, войти в то состояние, которое мне позволяло буквально списать её с какого-то чужого текста. И читатели мне писали иногда «ну он же дурак! ну зачем он это делает?» Ну вот… Он — дурак, это — его право.
Что бы пожелал всем молодым авторам, пишущим фантастику? А возможно, есть пожелания и опытным писателям, которых читаешь)).
Состоявшимся писателям хочу пожелать умного, доброго и щедрого читателя. И на деньги, и на эмоции. Поверьте, авторы не избалованы в массе своей. Они будут рады любому проявлению того, что кто-то прочитал — смайлику, лайку, отзыву, покупке книги. Автор будет рад — и в мир через его книги тоже придёт чуть больше радости.
Все авторы, особенно самые крутые и маститые, очень тонкие и ранимые люди. Знаю многих титулованных членов СП, в них столько же детской неуверенности, когда они выкладывают свой новый роман, сколько и в начинающих.
А начинающим пожелал бы учить матчасть. Как строится сюжет? Как пишется портрет героя? Что такое точка зрения и фокальный персонаж?
Хватит изобретать велосипед. Знаете, почему критика бывает обидной? А потому что вы изобретали-изобретали, а пришёл критик и начал пальцем тыкать в нестыковки конструкции. А они — нестыковки — такие родные и выстраданные! Как дети.
Есть моменты ремесла. Не нужно их каждый раз переизобретать. Ими надо пользоваться.
Их надо ломать под себя! Но для этого их надо сначала освоить.