— У меня есть хороший знакомый в студии звукозаписи. Я сегодня же ему позвоню, а завтра постараюсь заехать, переговорить. Мне кажется, нам нужно будет нанять сессионных музыкантов для записи барабанов и баса. Твои ударник и басист — совсем никудышние.
— Бас, я, в принципе, и сам могу записать. Я часто на нём играю. Попробую, по крайней мере. Всё это как снег на голову. Ну, в смысле…я приятно удивлён и обескуражен вашим предложением…
— Значит делаем так: я побеседую со своим знакомым Дмитрием. Если договорюсь с ним на ближайшее время — начнём запись твоего материала. У тебя сколько треков есть готовых, аранжированных?
— На данный момент есть тринадцать, но я работаю ещё над одним. — Ответил Олег.
— Тринадцать — это более, чем достаточно! А тот, над которым ты работаешь- можем сделать бонус треком на диске. На западе вообще принято делать бонус — треки, как благодарность слушателю за выбор исполнителя. Песня, как бы, не в альбоме, но, тем не менее, в нём есть. Ты, как бы, даришь её слушателю помимо остальных тринадцати за то, что тот купил твой диск. — Пояснил Глеб Олейник.
— Окей, конечно. Но мне нужно некоторое время, чтобы отточить партии дабы играть их идеально. У меня есть небольшие огрехи при игре и я не хочу чтобы они были слышны.
— Я тебе скажу, как человек, которые слушал великое множество гитаристов и не только гитаристов, — что ты играешь практически идеально! Все твои минимальные промахи при сведении и мастеринге уберут на студии.
— И всё таки. Практически идеально — это не идеально, — серьёзно сказал Олег.
— Ладно, хорошо. Какое время тебе для этого потребуется? — спросил у гитариста его благодетель.
— Думаю, за две недели управлюсь. Может быть раньше, но лучше возьму с запасом.
— Хорошо. Я пока займусь организационными вопросами и рекламой. Мне кажется что ты должен «выстрелить» не только в нашей стране, но и за её пределами. Слышал о Джо Сатриани?
— Хм-м…нет, кажется. Это блюзмен? -с интересом спросил Олег. Он думал, что знает всех гитаристов, более-менее значимых, конечно.
— Ну…если смотреть широко, то все гитаристы-блюзмены. Ха-ха. Я тебе принесу на следующую встречу несколько его альбомов, чтобы ты понял какой концепции я хочу придерживаться. Мы не будем ничего у тебя менять. Не смотри на меня так. Я просто хочу чтобы ты понял, что кроме блюза есть и нечто иное. — Примирительно сказал Глеб.
— Ну хорошо. Я не против. В принципе, я люблю изучать новое. Послушаю, конечно. А когда мы встретимся?
— Напиши тут свой номер телефона, я тебе позвоню.
Олег написал на клочке листка номер телефона своей квартиры и, попрощавшись с новым знакомым, пошёл упорно заниматься оттачиванием гитарного мастерства.
Глеб же Михайлович занялся своей деятельностью. Придя домой, он сразу позвонил своему товарищу со студии звукозаписи — Дмитрию и договорился с тем, что через две недели он приведёт восходящую звезду, «второго Сатриани» и они запишут его дебютный альбом.
— Группа называется «Little Island for your soul». Да нет, нормальное название. Запоминающееся нужно? Да у них музыка такая запоминающаяся, что и это название будет отлично подходить. В любом случае, этот малый — гитарист, менять его не хочет. Да, приедем. Какая гитара? Я не спросил. Ну у тебя же «страт» есть и «лес пол» или нету уже? Ну вот! Хорошо, до встречи. Ой, нет, погоди! Дай номер телефона Жени Мальцева. Ну конечно. А почему нет? Да, пишу. Угу. Хорошо, спасибо. Ну, будь здоров. Бывай!
Затем загоревшийся идеей записи альбома и концертной деятельности парня, Глеб Михайлович позвонил Жене Мальцеву, у которого были связи в министерстве культуры и через которого можно было договориться о площадках для концертов в разных городах. Глеб Олейник решил сразу брать по-крупному. Никаких баров и т.д. минимум — ДК и актовые залы универов и заводов. Чтобы как можно большее количество людей услышало молодой дарование.
Две недели пролетели словно день. За это время Глеб и Олег встречались несколько раз и обсуждали будущую запись и нюансы концертной деятельности. Олегу не верилось в то, что ему так повезло и он постоянно ждал какого-то подвоха от Глеба Олейника. Но подвоха не было. Тот по-честному ему рассказал, что будет иметь 50% с концертной деятельности Олега, но и то, что он вложит деньги и на запись альбома и на раскрутку его и на рекламу концертов. Олега всё устраивало. Он был счастлив и готов был даже за 10% от прибыли играть. Играть просто ради того, чтобы делать это.
С самого юного возраста Олег не верил в чудеса. Он верил только в то, что можно достичь результата упорным трудом и стараниями. Когда отец, на двенадцатилетие парня купил ему его первую акустическую гитару «Трембита», счастью парня не было предела. Он сам, без чьей-либо помощи научился играть на ней. Вначале это были простецкие «дворовые» песни. Высоцкий, Окуджава, БГ, Шевчук, Летов и другие. Затем он послушал западный блюз и понял, что это — его! Он пытался подражать блюзменам и играть как они.