Строго говоря, проект «Набережная Европы» реинкарнировался еще при Анатолии Собчаке. Его авторы планировали создать тут грандиозный, не имеющий аналогов в отечественной архитектуре и градостроительстве бизнес-центр, способный конкурировать с самыми известными мировыми образцами: 14—16-этажное здание, с подземным многоуровневым паркингом, с десятками баров и ресторанов, тысячами офисных помещений, дорогими магазинами. Лишь в 2003 году, когда проект лично одобрил президент страны, для будущей стройки определили границы, в кратчайшие сроки было принято решение о переезде Института прикладной химии. Тогда же придумали построить здесь дворец танца Бориса Эйфмана — знаменитому петербургскому балетмейстеру питерские власти обещали это уже давно. Несколько лет длилась эта история, сопровождаясь финансовыми скандалами, судебными разбирательствами и выяснениями отношений.
В 2006 году произошла смена инвестора. В 2009 году банк ВТБ организовал международный конкурс. Участвовали в нем архитекторы из Швейцарии, Франции, Германии, Испании, Великобритании. Победителем стал тандем: проектное бюро «Евгений Герасимов и партнеры» и NPS Tchoban Voss GbR (Берлин) Сергея Чобана. А параллельно проходил конкурс на проект дворца танца Бориса Эйфмана, который будущему застройщику предстояло вписать в генеральную идею. Но в конце 2012 года инвестиционный контракт с «ВТБ-Девелопмент» был расторгнут — территорией заинтересовались федеральные власти. Вскоре управделами президента Владимир Кожин озвучил идею строительства здесь зданий для Верховного и Высшего арбитражного судов, которые должны переехать в Петербург. В августе 2013 года был объявлен новый конкурс — его окончательные результаты станут известны в конце октября.
Игры в классику
Объемные макеты, стенды с рисунками и чертежами… В финал вышли четыре проекта: мастерской Максима Атаянца, ООО «Евгений Герасимов и партнеры», бюро «Земцов, Кондиайн и партнеры», «Студии 44» Никиты Явейна. Главная задача, которая стояла перед архитекторами — вписать в предложенное пространство здания судебных инстанций, дворец танца, жилые кварталы и офисы. Четыре, казалось бы, разных автора предложили во многом похожие проекты: масштабные постройки с откровенными цитатами из классического стиля, здания с колоннами и портиками, много стекла, бетона и холодного камня. «Здания судов, безусловно, требуют государственной торжественности, — считает петербургский публицист и архитектурный критик Михаил Золотоносов. — И это финалисты конкурса явно отразили. Но там, с моей точки зрения, лучше бы ничего не строить».
Проект Герасимова и Чобана, выигравший конкурс в 2009 году, вызвал тогда волну протеста со стороны историков архитектуры и градозащитников. Высокие ровные здания, стоящие почти вплотную к береговой линии, создали бы монолитный глухой фон для всего ансамбля Стрелки Васильевского острова и ее главного украшения — Биржи, возведенной здесь знаменитым архитектором Тома де Томоном в начале XIX века: величественное здание, аналогичное храму в Пестуме. Построить рядом с ним нечто равное по масштабу и художественному замыслу — сложнейшая задача для любого, даже самого выдающегося архитектора современности.
Новые проекты, прошедшие в финал конкурса, у экспертов тоже вызывают массу вопросов. «Если говорить об архитектуре как об искусстве, то здесь проходит только проект мастерской Максима Атаянца, — считает Вадим Басс, историк архитектуры, доцент Европейского университета в Петербурге. — Он, конечно, много эксплуатирует проект Фомина 1913 года, и это его минус — вряд ли рядом с классическим зданием биржи Тома де Томона кто-то захочет увидеть нечто столь же мощное. Атаянц прекрасно знает классику — это не просто компиляция, а вещь, сделанная образованным человеком. Но он делает это с таким градусом монументальности, который все забивает».
О симпатиях к чисто классическому проекту Атаянца высказывались уже многие петербургские архитектурные критики и историки. Но большинство уверено, что, скорее всего, пройдет в победители Евгений Герасимов: он хорошо знает эту территорию, выиграл со своим проектом конкурс четыре года назад, а сейчас лишь немного его обновил. К тому же — что очень привлекательно для девелоперов и застройщиков — он предлагает большие объемы строительства. Рядом с его предложением проекты Земцова и Явейна выглядят поспешными фантазиями: как будто авторы заранее знали, кто победит в этом конкурсе, или уверены, что все равно на этом месте ничего не построят.
«Проект Земцова — позднесоветский официоз, новая реинкарнация площади Пролетарской Диктатуры, — говорит Вадим Басс. — Но главное, это общее отношение к современной архитектуре в Петербурге: принимается либо некая архитектура по историческим мотивам, либо нечто нейтральное и стилистически беспринципное».