[643] {539} Имеются в виду гастроли МХТ в Петербурге в 1901 г.
[644] Соседи Немировичей-Данченко по имению «Нескучное».
[645] Подлинник хранится в Архиве А. М. Горького (КГ – ДИ – 7 – 6 – 6).
Дата устанавливается по времени окончания пьесы «На дне» и по пребыванию Вл. И. Немировича-Данченко в Ялте.
[646] Немирович-Данченко выехал к Горькому в Арзамас 9 августа 1902 г.
[647] Для спектакля «На дне» Горький заготовил фотографии, рисунки и даже предметы бутафории.
[648] Архив Н‑Д, № 1004.
Год устанавливается по связи с письмом 123 к А. М. Горькому и по общему содержанию.
[649] Мизансцена — в данном случае, как и во многих предыдущих, — режиссерский план.
[650] И. А. Тихомиров помогал К. С. Станиславскому в режиссерской работе над «Властью тьмы».
[651] Н. А. Баранов вводился на роль Старкова, А. Ф. Адурская — на роль княжны Мстиславской. Е. А. Лепковский был вторым исполнителем роли Алфеева в спектакле «В мечтах». К В. И. Качалову перешла после ухода В. Э. Мейерхольда роль Тузенбаха.
[652] О болезни О. Л. Книппер.
[653] Перетта Александровна — жена В. В. Лужского.
[654] В 1902 г. Лужский был назначен заведующим репертуаром и труппой Художественного театра.
[655] Архив Н‑Д, № 1587.
Публикуется впервые. Датируется по упоминанию о болезни О. Л. Книппер и по связи с предыдущими письмами.
[656] Это письмо в архиве Немировича-Данченко не сохранилось.
[657] Состояние здоровья О. Л. Книппер-Чеховой, перенесшей тяжелое воспаление брюшины и отдыхавшей после болезни, оставалось еще очень ненадежным. Было неясно, сможет ли она работать в театре в пред стоящем сезоне. В связи с этим и возник вопрос о приглашении на ее роли артистки А. Я. Азагаровой.
{540} Впрочем, 18 июля 1902 г. А. П. Чехов извещал К. С. Станиславского, что доктор Штраух «запретил Ольге только одно — езду по плохой мостовой… участие же в репетициях, к великому моему удовольствию, он разрешил ей без всяких оговорок… Работать в театре она может начать хоть 10 августа».
[658] В. Ф. Комиссаржевская в 1902 г. ушла с императорской сцены и не договорилась с МХТ о переходе. После длительных гастрольных поездок по провинции вернулась в Петербург, где открыла собственный театр — Драматический театр в Пассаже (1904). Здесь состоялось первое представление «Дачников» М. Горького.
[659] См. примеч. 7 к письму 119 [В электронной версии — 592].
[660] «На дне».
[661] В. А. Гиляровский помогал «художественникам» в их знакомстве с московскими ночлежками в пору подготовки «На дне» (см.: Станиславский К. С. Собр. соч., т. 1, с. 256 – 258).
[662] «Слепцы» (или «Слепые») — одноактная драма М. Метерлинка (1890). Станиславский ставил ее в МХТ (в переводе К. Бальмонта) вместе с двумя другими «миниатюрами» Метерлинка: «Непрошеная» и «Там, внутри» (премьера — 2 октября 1904 г.).
[663] Вл. И. Немирович-Данченко боялся, что в роли Василисы Бутова невольно повторит то, что было ею успешно найдено во время репетиций «Власти тьмы» (роль Анисьи).
[664] Анна Сергеевна — Алеева. Ни она, ни М. Г. Савицкая роли Василисы в «На дне» не играли.
[665] Марья Федоровна — Андреева. Дублировать О. Л. Книппер в ролях Елены Андреевны и Маши ей не пришлось. Как и предлагал Немирович-Данченко, она играла Наташу в «На дне» (в окончательном варианте пьесы Наташа не дочь хозяина ночлежки Костылева, а младшая сестра его жены Василисы).
Известно, что Чехова беспокоило отсутствие в труппе МХТ «комической старухи» на главную роль в его будущей пьесе. Следов того, что он «ухватился за мысль» о М. Ф. Андреевой как возможной исполнительнице, в письмах Чехова не сохранилось.
[666] «Жертва политики» — см. примеч. 6 к письму 119 [В электронной версии — 591].
[667] С. Т. Морозов.
[668] Репетиции «Царя Федора» начались, когда еще не было решено, кто же именно будет играть заглавную роль; Иоганнеса в «Одиноких» Г. Гауптмана исполнял В. Э. Мейерхольд, которого Немирович-Данченко не принимал в этой роли (в дальнейшем при возобновлении спектакля Иоганнеса играл В. И. Качалов).
Антигону играла М. Г. Савицкая, окончившая Филармоническое училище в 1898 г.
{541} Малотехническая актриса — М. Ф. Андреева.
Вспоминая о «Чайке» с М. Л. Роксановой, на успех которой в роли Нины Заречной он в свое время твердо рассчитывал, Владимир Иванович, по-видимому, признает неверным свое прежнее увлечение актрисой.
«Грозный» — с актером, которому едва минуло 26 лет… — В. Э. Мейерхольду, игравшему Иоанна в очередь с К. С. Станиславским, было в 1899 году 25 лет.
Скульптора Рубека в пьесе Ибсена «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» играл только что пришедший в МХТ В. И. Качалов; ему тогда тоже было 25 лет.
[669] Ученица Драматической школы МХТ В. А. Петрова произвела на всех исключительное впечатление на экзаменах весною 1902 г. По-видимому, именно к ней относятся слова К. С. Станиславского: «Это будущая и очень крупная знаменитость. Она никогда до школы не видела театра и, конечно, никогда не играла. То, что я видел за это время, много сыгранных отрывков, не поддается описанию. Я увлечен ею без меры» (Собр. соч., т. 7, с. 234). В Музее МХАТ хранится авто биография, написанная В. А. Петровой в 1955 г.: дочь казака, учительница из хутора Степного на Дону, она в самом деле никогда не бывала в театре до своего поступления в школу МХТ. Со школьной скамьи играла роль Сони в «Дяде Ване» после М. П. Лилиной, Марину во «Власти тьмы». Ушла из МХТ в 1906 г. по семейным обстоятельствам, жила в деревне.
[670] Стаховичи — аристократическая семья, в конце XIX века сочетавшая близость к придворным кругам (глава фамилии Александр Александрович Стахович был шталмейстером двора, его сын Алексей Александрович — адъютантом московского генерал-губернатора, великого князя Сергея Александровича; Михаил Александрович Стахович — предводитель дворянства Орловской губернии, в дальнейшем депутат Государственной думы 1‑го и 2‑го созывов) с близостью к художественной элите (М. А. Стахович был тесно связан с домом Л. Н. Толстого, Алексей Александрович Стахович был с 1902 г. пайщиком Художественного театра, одним из его директоров, а потом и его актером; участвовал в спектакле «Зеленое кольцо», которым открывалась Вторая студия). См.: Немирович-Данченко Вл. И. Из прошлого, с. 131.
Якунчиковы — известная семья московских купцов-меценатов, связанная интересами и узами родства с Мамонтовыми, Поленовыми, Алексеевыми (к этой семье, между прочим, принадлежала известная художница, обновительница русского прикладного искусства М. Ф. Якунчикова).
[671] Светские люди (франц.). — Ред.
[672] Тихомировское — по имени актера и режиссера И. А. Тихомирова, горячего поклонника М. Горького. Уйдя из МХТ, ставил «Дачников» в Театре Комиссаржевской в Пассаже (1904).
[673] {542} Арзамас — место ссылки Горького; эта ссылка, как и скандальная история с отменой избрания Горького в почетные академики, за ставившей Чехова и Короленко сложить с себя это звание, становилась предметом бурных пересудов в обществе.
[674] … изнасилование трупа девушки — Немирович-Данченко имеет в виду шумиху вокруг рассказа Л. Андреева «Бездна», где последним из осквернителей тела девушки, изнасилованной бандой босяков, становится влюбленный в нее юноша-студент. «Бездна» была напечатана в «Курьере» (1902, 10 янв.).
Отношение Немировича-Данченко к творчеству Леонида Андреева и к его драматургическим возможностям впоследствии кардинально изменилось (см. письма к нему).
[675] Зинаида Григорьевна — Морозова, жена С. Т. Морозова, горячо увлекавшаяся искусством МХТ и даже претендовавшая на то, чтобы оказывать на него влияние.
[676] … помните, я Вам как-то говорил о Кони и о Петербурге?.. — По-видимому, разговор со Станиславским, на который ссылается Немирович-Данченко, происходил в связи с чествованием театра после гастролей в Петербурге, когда среди ораторов на торжественном обеде был известный юрист и литератор А. Ф. Кони.
[677] Архив Н‑Д, папка № 34. Подписи нет.
Дата устанавливается по связи с июльскими письмами 1902 г. к О. Л. Книппер, В. В. Лужскому, К. С. Станиславскому.