Получалось у них всё хорошо, смотреть за взрослыми тоже было одно удовольствие, и по прошествии шести минут Шеховцов прекратил разминку.
— Разминка закончена! Просьба спортсменкам покинуть лёд! — заявил руководитель федерации. — Лариса Замотина, на старт! Музыка: партия «Чёрный лебедь» из балета «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского.
Ну конечно, что же ещё! Арина, когда увидела платье Замотиной, после того как она сняла тренировочный костюм, почему-то сразу предположила, что это будет именно Лебединое озеро, и именно Чёрный лебедь, очень уж оно было характерным.
Платье Ларисы было чёрного цвета, с узорами на корпусе, напоминающими перья из серебристых блёсток, по бокам торчала красивая бахрома, которая должна напоминать перья. Платье было сплошное, с длинными рукавами и закрытой шеей, но наполовину, особенно в верхней части и на рукавах, сделано из бифлекса телесного цвета, отчего казалось сарафаном с узкими тесёмками и открытой спиной. По рукавам шли извилистые чёрные линии, пересекающиеся между собой. На руках перчатки чёрного цвета с серебристыми блёстками. Накрашена Замотина очень ярко, чёрные глаза кажутся бездонными, в сочетании с белоснежной кожей лица смотрелись очень притягательно на контрасте. Причёска была простая, классическая для спорта и балета: волосы собраны прямо на макушке в круглый пучок.
Казалось бы, «Лебединое озеро» — донельзя заезженная классика, которую брали для прокатов ещё на заре развития фигурного катания, однако во времена Арины оно всё так же смотрелось очень оригинально, так как музыка обросла множеством каверов, ремиксов в самых разных стилях, от техно до хэви-метала, также развивались и образы, дополняясь модными тенденциями макияжа и дизайна платьев. Однако для Арины такой выбор композиции для произвольной программы Замотиной был очень удивительным: ведь прошлый год эту тему катала Малинина в короткой программе, причём сразу двух героинь балета — злую чёрную Одиллию и добродетельную белую Одетту. Судя по платью, Лариса будет катать только злую Одиллию.
Платье Замотиной было сшито хорошо, при этом не отдавало каким-то ретроградством и нафталином, смотрелось оно вполне модно, современно и наверняка сошло бы даже для любой привередливой фигурнокательной модницы в XXI веке.
Лариса, сходу вживаясь в образ, махая руками, как крыльями, покатила к центру арены, где описала широкий полукруг, медленно воздела руки и опустила их. Стартовая поза у неё явно была Ксенофонтовым проработана до мелочей: правая нога заведена за левую, перекрещиваясь с ней, руки вытянуты в стороны, назад и слегка вниз, создавая ощущение, что это лебединые крылья.
Заиграло «Лебединое озеро». Замотина не торопясь начала прокат. Взмахнула руками, как крыльями, слегка присела на левой ноге, описала правой ногой широкий циркуль и, активно работая руками, как крыльями, покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и, очень быстро набрав ход, поехала к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп.
Выезд получился после первого прыжка неровный, однако Замотина сумела прицепить к выезду тройной тулуп и сумела скрутить его. Приземление получилось жёстким, фигуристка чиркнула ногой крутую скобку на льду, но на ходу сориентировалась, сделала несколько пируэтов и, взмахивая руками как крыльями, покатила к центру арены, где выполнила красивый моухок, собачку, а потом, активно работая руками, покатила по широкой дуге к левому короткому борту, развернувшись у него, покатила к центру арены, описала ещё одну красивую дугу и прыгнула каскад двойной аксель — тройной тулуп — двойной тулуп.
Каскад у Замотиной получился двойственный: двойной аксель громадный, пролётный, тройной тулуп тоже, с чёткими приземлениями, однако на втором, причём двойном тулупе, у фигуристки получилась ошибка на приземлении, и она чуть не свалилась, выпав из оси и скользнув лезвием по льду. Но снова удержалась, описав крутую быструю дугу на льду и сильно сыпанув снегом.