Естественно, большего отступления от тренировок нельзя было и придумать, чем сказать группе, что сейчас будет ставиться показательный номер для Хмельницкой. Теперь явно воспитанники, если и не бросят тренироваться, то точно будут очень часто наблюдать за Люськой. Издержки присутствия чемпионки мира в своей группе…
Левковцев выехал на лёд и остановился в левой части катка. Арина последовала за ним и остановилась в паре метров.
— Люда, я подумал: мелодия вполне нормально звучит с самого начала, — заявил Левковцев. — Я отрезал от неё первые две с половиной минуты и сделал затухание в финале. Это и будет окончательная фонограмма. Надо только подумать, как сюжетно обыграть это.
— Я примерно так и предполагала! — одобрительно кивнула головой Арина.
— Кроме того, я с секундометром внимаетльно прослушал композицию и разбил её по ярко выраженным частям! — заявил Левковцев, достал из кармана спортивных штанов бумажку и посмотрел в неё. — Начнём со стратовой позы. Она, я думаю, может быть стандартной. Например, такой. И будет означать нечто вроде сна.
Левковцев замер, держа ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова опущена вниз.
— Сначала неспешно начинает играть ударная установка, отбивая ритм, и это длится 5 секунд. Пока она отбивает ритм в соло, можно сделать начальную растанцовку. Например, так.
Левковцев поднял правую руку, согнутую в локте, до уровня лица, как бы прикрывая его, потом точно так же поднял левую руку, потом медленно поднял голову, раскинул руки в стороны, выгнув корпус вперёд, и направил взгляд вверх и вперёд.
— При стартовой растанцовке одновременно можешь сделать покачивания бёдрами из стороны в сторону, чтобы усилить эффект, — заявил Левковцев. — Тебе важно поймать ритм.
— Понятно, — согласилась Арина. — А какая компоновка программы по акцентам?
— Давай разберём! — согласился тренер. — С 5 секунды до 30 секунды отбивает ритм ударная установка, одновременно звучит бас и атмосферный синтезатор. На 29 секунде играет электрогитара, на 35 секунде ей вторит саксофон, и на 45 секунде первая часть первой секции заканчивается. Начинается вторая часть, почти такая же, с немного другими нотами. На 1 минуте полностью заканчивается эта секция. Начинается новая секция, гитара играет с новых аккордов. Она длится до 1 минуты 21 секунды, потом эта секция повторяется с небольшими вариациями и заканчивается на 1 минуте 38 секундах. Таким образом, в первой части показательного четыре повторяющиеся секции, а потом генеральная смена мотива. После 1 минуты 39 секунд начинается самая интересная часть композиции, практически крещендо, апофеоз. И она просто идеально подходит для нас, так как идёт по нарастающей. С 1 минуты 39 секунд до 2 минут 32 секунд играет саксофонное соло, которое звучит всё более по нарастающей и мощно заканчивается в нужном нам временном отрезке. В этом месте я и сделал затухание.
— Получается, первые 5 секунд статичная расстановка, потом с 5 до 30 секунд ярко выраженный участок, где играют только бас, ударные и синтезатор, потом четыре секции гитары и саксофона, а потом в течении минуты саксофонное соло… — задумчиво сказала Арина, глядя на одногруппников. — Но это половина дела. Ничего не получится, если не придумать концепцию номера. Я, например, представляла девушку-саксофонистку, которая играет в некоем закрытом для посторонних…
Арина вдруг поняла, что не может словами донести до Левковцева мысль о либретто своего показательного номера. Вот как ему объяснить про мегаполис, сине-фиолетовый свет внутри закрытого музыкального клуба? О девушке на сцене и тёмных фигурах слушателей в полутьме столиков? Даже если тренер что-то поймёт, он первым делом задаст вопрос, откуда она знает и представляет всё это. Интересно, в это время по телевизору или в кинотеатрах показывали западный, не советский образ жизни? С полной уверенностью Арина на этот вопрос ответить не могла. То, чему она сама была свидетелем, скорее, говорило об обратном.
В связи с этим, она в очередной раз убедилась, что тренер верно обрисовал и расставил акценты в этом музыкальном произведении, но ставить показательный номер ей придётся опять самой. Начальную растанцовку он указал правильную: взмахи руками и покачивание бёдрами в такте ударной установки смотрелись нормально. И выходить из статичной позиции выпадом и пируэтами — тоже верный ход. Сделав пируэты, можно красивым моухоком развернуться на ход назад, покатить задними перебежками к левой части арены. Развернуться ещё одним моухоком и проехать вдоль неё по широкой дуге, на одноножной секции из крюков и выкрюков, набрать скорость и покатить к центру арены. Пока перемещаешься, нужно что-то изобразить.