Сделав несколько пируэтов, вошла во вращение либелой. Сделав восемь оборотов, переменила ногу и уже на другой ноге исполнила восемь оборотов в либеле, лишь переставив по-другому руки. Арина за всю свою жизнь первый раз видела такую причудливую комбинацию позиций во вращении со сменой ноги, состоящую из двух либел. Интересно, на какой уровень оно тянуло? В её времени вращение со сменой ноги предполагало одну обязательную позицию в восемь оборотов и другую позицию, которая должна быть другая, например, сначала стоя в либеле, а потом сидя в волчке или пистолетике. Однако Кондрашова исполнила именно такое вращение: в две либелы стоя.
Выйдя из вращения, активно исполняя аллонже руками, Кондрашова покатила к левому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту. В это время темп сиртаки возрос. Кондрашова быстро проехала через центр арены к правому короткому борту, у которого тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в арабеску, потом положила руки на пояс и подвигала плечами прямо в такт музыке. Получилось интересно. Темп музыки ещё больше возрос. Кондрашова вошла прыжком во вращение. Начала вращаться в либеле, потом опустилась в волчок, вышла из волчка во флажок и на этом закончила вращение. Выйдя пируэтом, покатила к левому короткому борту, исполняя дорожку шагов.
Музыка в это время стала совсем быстрой. Кондрашова сделала несколько тур-ан-ларе, потом тур шене, моухок, потом покатила, практически танцуя беговыми шагами в такт музыке, при этом активно работая руками. Докатила до левого короткого борта, развернулась задними перебежками, сделала ещё несколько пируэтов тур шене, докатила до центра арены и вошла во вращение заклоном. Сделала 4 оборота в либеле, потом выгнулась назад, подняла левую ногу, согнутую в колене надо льдом, и сделала 8 позиций в заклоне. Музыка стихла после последнего оборота. Кондрашова выставила правую ногу вперёд, левую назад, руки подняла вверх, замкнула в овал, голову повернула вправо, прямо в сторону судей. Финиш.
Сразу же раздались очень громкие аплодисменты и приветственные крики, похожие на те, что испускают болельщики. Тренерам и чиновникам федерации прокат Кондрашовой явно очень понравился! Особенно на контрасте с Ивановой. Сейчас у Арины имелась возможность воочию сравнить конкуренток.
Технически Кондрашова откаталась более привлекательно, чем Иванова. И пусть каскад у неё получился тоже три-два, но это был тулуп-риттбергер, что уже посложнее, чем два тулупа. Второй прыжок каскада, двойной риттбергер, получился эталонный, чистейше сделанный.
Вращения тоже были хорошими, качественно исполненными, скорость при смене позиций Кондрашова не теряла, по льду её никуда не тащило, эти элементы можно было считать пошедшим ей в плюс, так же как прыжки
Вот к дорожке шагов у Арины возникли бы вопросы: она уже заметила, что в этом времени взрослые фигуристки часто используют пируэты тур-ан-лер, делая развороты в воздухе. Иногда они перемещались целыми сериями таких прыжков, как бы одновременно прыгая, вращаясь и продвигаясь вперёд одновременно. Такая манера катания для Арины выглядела очень архаично, на дорожке шагов она смотрелась бы лично для неё недопустимо, так как Арина привыкла использовать более сложные элементы, исполняемые на одной ноге, сначала на правой, потом на левой. Чаще всего в дорожке шагов Арина, да и другие юниорки, делали моухоки, чок-тау, скобки, крюки и выкрюки, из-за чего исполнение выглядело более рёберным и эффектным. Кондрашова часто каталась на двух ногах, передними и задними перебежками, в дорожке шагов и на переходах между элементами, однако, тем не менее, смотрелось это тоже интересно.
Плюс артистизм. Это у Анны Кондрашовой было не отнять. Музыка играла ей в плюс, так как начиналась медленно, потом всё более разгонялась и под конец заканчивалась хорошим мощным апофеозом, который фигуристка мастерски отыграла финальной позой. Да и каталась она постоянно с завораживающей улыбкой, всё время глядя на судей, выражала хорошее настроение и смотрелась очень позитивно. Это и было настоящее взрослое женское одиночное катание…
Если же рассуждать более широко, взрослые фигуристки были представительницами классической советской и мировой школы фигурного катания начала 1980-х, которое в подавляющем большинстве каталось именно вот так. Им на смену должно прийти более молодое поколение юниорок, которые сейчас пристально наблюдали за ними из-за бортика!