— Ладно, продолжим, — заявила Арина и посмотрела в листок бумаги. — Закончила я на том, что нам требуется музыкальное сопровождение, так как оригинальных треков «Крылатые качели» и «Прекрасное далёко» не хватит для спектакля, нужно чем-то их разбавить, причём разбавить достойной музыкой, которая интересная и под которую можно отыграть что-то сюжетное.
— А под основные песни что ты хочешь сделать? — с интересом спросила Габриэла Рубила.
Для журналистки, судя по тому, с каким восхищённым видом она смотрела на Арину, было очень удивительно то, что юная девушка может придумывать какие-то интересные и сугубо творческие вещи. В её понимании, режиссёр спектакля или постановщик, или даже хореограф, — это какие-то маститые седовласые театральные мужчины, чуть ли не во фраках, которые могут создавать мировые шедевры, исполняемые в знаменитейших театрах и аренах.
Здесь и сейчас перед ней стояла пусть и чемпионка мира, однако совершенно обычная на вид девушка, в дешёвом спортивном костюме и дорогих коньках, с хвостиками волос, торчащими с двух сторон головы, и в налобной повязке с кошачьими ушами. Удивление, да и только!
— Под основные музыкальные темы я планирую общие номера! — объяснила Арина. — Это знаковые, очень важные музыкальные произведения, уже вошедшие в память нашего народа, поэтому под них будут исполнены самые эпичные общие прокаты. У меня есть задумки. Но они нуждаются в коррекции, обсуждении с тренером.
— То есть под каждую определённую песню будут выходить только те герои, которые принимают участие в этом фильме? — спросила Ирина Тен.
— Нет! — возразила Арина. — В том-то всё и дело! Я хочу, чтобы основной идеей этого ледового спектакля была дружба. Дружба между всеми, между нашими людьми и людьми будущего, в том числе и электронными людьми, роботами. Поэтому в общих выходах будут участвовать сразу все фигуристы, занятые в номере!
— И как же ты собираешься реализовать такое количество народа и расставить по льду? — с нескрываемым любопытством спросил Левковцев.
— Мы исполним нечто вроде элементов из синхронного фигурного катания! — уверенно сказала Арина. — Линии, круги, вращающиеся колёса, диагональные пересечения.
— Как-как ты сказала? — с огромным удивлением спросил Левковцев. — Синхронное фигурное катание? Что это? Кажется, я что-то мельком слышал, но откуда ты-то это знаешь об этом, а тем более о фигурах, которые они выполняют?
Штирлиц опять никогда не был так близок к провалу! Арина снова оговорилась! Сейчас она вспомнила, что в 1986 году синхронным фигурным катанием занимались считанные единицы не только в Советском Союзе, но и в мире. Команды существовали при отдельных дворцах спорта, занимались в них сугубо любители, и было их кот наплакал. Сейчас синхронное фигурное катание даже не было не то что олимпийским видом спорта, но и вообще не считалось спортом, кажется, чемпионаты мира стали проходить только с двухтысячных годов, со времени, которое застала сама Арина!
— Ну, я что-то где-то слыхала, — невнятно пролепетала Арина. — В общем, это примерно то, чем мы занимались с Малининой и Соколовской на чемпионате мира в Москве — программы с множеством участников. Только катаются они в акценты музыки, и стараются выступать более-менее равномерно, катают при этом соревновательные программы. В нашем случае ребята, изображающие героев обоих фильмов, сразу все будут находиться на льду, разбитые на две команды и кататься в противоход. Самое простое движение — это вращение по кругу, но не просто езда по круговой траектории, а чтобы фигуристы одной группы катили по трое в ряд, например, по часовой стрелке, а фигуристы другой группы катили им навстречу, против часовой стрелки. Вы представляете, какое красивое зрелище откроется, когда они будут пересекаться? Как будто спицы колеса вращаются в разных направлениях!
— Ну что ж, говоришь ты грамотно, вынужден признать, — согласился Левковцев, с удивлением и лёгким недоверием посмотревший на Арину. — Вот эту вещь действительно можно потренировать.
— Вот и хорошо, с этим мы разобрались, — смутилась Арина. — А теперь давайте поговорим о музыке, которая будет предварять эти общие номера. Итак, по либретто ребята, герои фильмов, приезжают в пионерский лагерь, ну типа нашего «Совёнка», где я была летом. Они радостные, весь отдых впереди, знакомятся друг с другом и постепенно вливаются в лагерную жизнь. Можно этот этап обыграть, например, музыкой Камиля Сен-Санса «Интродукция и Рондо каприччиозо с оркестром». Композиция занимает примерно 8,5 минут, в разных местах звучит по-разному, и в неё можно вместить много чего, как раз таки общие синхронные номера. Потом, после неё запустим «Прекрасное далёко», это тоже будет общий номер, который мы ещё обсудим, но я так понимаю, что должны его катать фигуристы, которые выступают в роли героев «Гостьи из будущего», остальные могут на время отъехать к бортикам, но ни в коем случае не покидать лёд!