Две первые одиночницы, Кэтрин Пауэлс из Бельгии и Корнелия Реннер из ФРГ, выступавшие под первым и вторым стартовым номером, не удивили, выступили на своём обычном уровне. Катались под классическую музыку. И хотя ошибок не допустили, всё-таки судьи поставили им мало: сказывались первые стартовые номера. Да и прыгнули девушки относительно несложный прыжковый набор: каскады тройной сальхов — двойной тулуп, тройной тулуп с риттбергером и двойной аксель. Получили в среднем от 5 до 5,2 балла, что, тем не менее, равнялось оценке «отлично».
А вот выступавшая следом за ними под третьим стартовым номером канадская спортсменка Элизабет Мэнли была классом выше. Элизабет стояла рядом с двумя тренерами, которых Шеховцов хорошо знал, это супружеская пара Питер и Соня Данфилд, с которыми он ещё в юниорах встречался на льду в далёкие 1960-е годы. Когда объявили её выход, тренеры по очереди пожали руку Элизабет, и фигуристка под гром аплодисментов, обеими руками приветствуя зрителей, покатила к центру арены, где заняла стартовую позу.
Элизабет очень похожа на Марину Соколовскую, правда, в более старшей версии. Имела такую же тонкую фигурку небольшого роста, правда, с явно перекачанными бёдрами, короткие светлые волосы и почти детское миловидное лицо. Очень короткое платье зелёного цвета с большим вырезом, длинными пышными рукавами и блёстками по всей поверхности смотрелось несколько архаично в сравнении с теми платьями, что сшили себе Хмельницкая и Соколовская. Шеховцов в очередной раз удивился, что несмотря ни на что: на идеологию и цензуру, советское фигурное катание в лице этих мастеровитых юниорок идёт во главе планеты всей. Пожалуй, из-за этой, безусловно, положительной черты, им могут простить абсолютно всё…
Стартовая поза Элизабет была стандартная: правая нога заведена за левую и опирается зубцом о лёд, правая рука поднята вверх, левая согнута в локте и касается предплечья. Голова повёрнута вправо и направлена вверх, куда-то в верхние ряды трибун.
Крики болельщиков стихли. Заиграла очень быстрая эстрадная музыка, возможно, импровизация какого-то ансамбля. Элизабет сделала быстрый циркуль на месте, исполнила несколько пируэтов и стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав несколько пируэтов и риттбергерную тройку, прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Чисто!
Каскад получился очень мощным, сделанным в одном ритме между первым и вторым прыжком, с высоким поднятием в воздух и большим пролётом по длине. Смотрелся очень зрелищно, и трибуны наградили фигуристку громкими аплодисментами и восхищёнными криками.
Элизабет сделала короткую арабеску, несколько пируэтов и стала разгоняться к левому короткому борту, у которого, раскрутившись тройками, прыгнула тройной риттбергер. И опять чисто!
Публика уже зашлась от восторга. Конечно, пока прокат проходил очень чисто, в мощном, даже просто бешеном темпе. Казалось, фигуристка носится по льду с такой силой, как будто у неё к конькам приделаны какие-то мощные моторчики.
В этой части Шеховцов вынужден был признать, что Элизабет Мэнли действительно напоминает Соколовскую даже по стилю катания: она обладала очень сильной, мощной, спортивной манерой катания. Правда, имелся и небольшой недостаток: если Соколовская каталась мощно, но при этом эту мощь и силу подавала как нечто артистическое, постоянно изображала разные эмоции, то Элизабет проходила всю программу с одним сосредоточенным выражением лица. Хотя кого это волнует при таком увлекательном и зрелищном стиле катания, пусть даже оно и смотрится несколько однообразным…
Музыка почти не имела акцентов, зацепиться было не за что, поэтому казалось, программа закончилась очень быстро. Элизабет исполнила прокат чисто, без единой ошибки. Сделала все три вращения, дорожку шагов, которую прошла в спортивно-атлетичном стиле, с прыжками в шпагат и выпадами в оленя. В самом конце программы прыгнула двойной аксель. Прыгнула мощно, пролётно, почти без подготовки. Приземлилась в длинную арабеску, широко раскинув руки, высоко подняв свободную ногу. Потом сделала циркуль, затормозила и остановилась в финальной позе: ноги заведены одна за другую, правая нога опирается зубцом о лёд, руки подняты вверх и переплетены между собой, тело выгнуто вперёд, голова запрокинута назад. Поза очень походила на ту, что использовала Маринка при начале программы «Время вперёд». Неужели канадцы слизали постановку Левковцева? Впрочем, обычно стартовые и финальные позы походили друг на друга, так как фигуристки и тренеры не слишком заморачивались с этим. Можно списать на это.