Левковцев отпустил руки Арины, и она, приветствуя зрителей, плавно проехала вдоль судейского ряда, потом по крутой дуге развернулась и покатила к центру арены. Ехала очень изящно, плавно, по-балетному взмахивая руками. Короткое яркое платье, как языки алого пламени, развевалось за ней.
Арина затормозила и встала в центре арены в стартовую позу: левая нога согнута в колене и опирается зубцом конька о лёд. Правая нога вытянута вправо. Корпус подан влево, к левой ноге, левая рука лежит на левом бедре, а правая рука согнута в локте и прикрывает правую щеку. Поза трудная, обычно Арина таких избегала, но в этот раз почему-то решилась сделать именно так.
Шум стих. Зрители и даже девчонки-черлидерши с интересом сосредоточили внимание на Хмельницкой. Телеоператоры с близкого расстояния снимали советскую фигуристку, картина была впечатляющая: высокая стройная фигура, длинные ноги и руки, белоснежная кожа, чёрные волосы с аккуратным пучком на затылке, алая роза на правом виске, яркие зелёные глаза с красными и оранжевыми стрелками. И платье… Оно приковывало взор. Яркое, бросающееся в глаза, трёхцветное платье с тропическим рисунком на груди, на котором опять акцентировал внимание телекомментатор Кононыхин, во второй раз упомянув, что сделано оно по эскизу Анны Фроловой.
В абсолютной тишине заиграла композиция группы Orquesta Broadway под названием «Me Voy Pa'l Batey».
…Карнавал в Рио-де-Жанейро — великое дело. Сюда приезжают туристы и зрители не только со всей Бразилии, Южной Америки, но и со всего мира. Здесь ночью царят веселье, смех, красивая необычная одежда на грани эротики и авангарда и, естественно, танцы. Знойные латиноамериканские танцы, которые выражают красоту женского тела.
Каждый район, каждая фавела, как бы бедно они ни жили, но стараются выставить свою команду на карнавал. Между каждым районом идёт настоящее соперничество в выборе музыки, выборе костюмов и танцев. Каждый старается перещеголять друг друга. Невзирая на нищету и ужасные условия обитания, на карнавал эти люди выходили словно последний раз в жизни, одетые так, как иногда не одеваются и самые известные певцы и артисты.
Эта высокая темноволосая девушка с алой розой на виске была одета не роскошно, но неизменно привлекала к себе внимание. В первую очередь из-за своего таланта, во вторую — из-за своей внешности. Она была очень красива и служила своеобразным талисманом и защитницей самого бедного района Рио. Каждый бродяга, каждый мафиози этого района считал своим долгом регулярно спрашивать, как идут дела у Люсии Хмельнес, и не дай бог собеседник сказал бы, что дела идут плохо. Несколько сотен самых отбитых негодяев принялись бы искать причину этих плохих дел.
В этой девушке жила какая-то магия танца. Так танцевать сальсу, как она, не умел никто… Каждым движением своего тела, каждым взмахом ткани своего красно-оранжевого платья она выражала мечты и чаяния простых людей, выкинутых на обочину жизни. В ней они видели защиту, утешение и путеводный маяк к иной, более возвышенной жизни, чем нынешняя. В этом и заключалась волшебная сила её танца…
…При первых аккордах музыки Арина быстро развернулась влево, сделала шаг левой ногой и замерла, при этом согнув левую руку в локте на уровне груди, а правую руку, наоборот, распрямив и отставив в сторону. Потом развернулась в сторону судей, встала прямо, положила обе руки на затылок и качнула бёдрами вправо, влево и снова вправо. Потом подняла руки вверх, энергично махнула ими в стороны. Сделала выпад вперёд на правом колене, раскинув руки в стороны, потом сделала ещё один выпад, уже на левом колене, при этом взмахнув руками вверх, как крыльями, и тут же плавно опустив их вниз, а потом снова разведя в стороны. Следом исполнила ещё один выпад на правом колене, полностью поднялась на ноги, сделала несколько пируэтов и подсечками стала набирать скорость, разгоняясь к левому короткому борту, где описала несколько дуг, развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту.
Ехала не просто так, а очень зрелищно: исполняла пируэты, выпады, в которые вставляла множество танцевальных движений из бразильской сальсы, делая активные эмоциональные движения тазом, грудью и руками.
Доехав до правого короткого борта, Арина сделала плавную тройку, переступила на левую ногу, на дугу назад-наружу, вытянула правую ногу назад, щёлкнула по льду зубцом конька и прыгнула каскад тройной флип — тройной тулуп! Чисто! Зрители громко зааплодировали и восхищённо закричали. Каждый прыжок с руками наверх, что многие видели впервые!