В голове у Соколовской, конечно, не было никакой девушки Бонда. Она танцевала саму себя: холодную, расчётливую девчонку, которая знает себе цену. Естественно, предполагала, что она сейчас находится в Испании, где-нибудь на старинной улочке, в небольшом скверике, окружённом цветущими апельсинами и запахом роз. Вокруг танцующие парочки, и вот наконец на танцевальную сцену выходит она, великолепная танцовщица и покорительница множества мужских сердец.
Заиграли первые аккорды Малагеньи Эрнесто Лекуона. Соколовская ещё круче выгнулась вперёд, раскинула руки в стороны, сделала несколько быстрых пируэтов, а потом исполнила очень красивый выпад на правом колене в сторону судей.
Потом поднялась, сделала несколько красивых пируэтов и стремительно, как умеет только она, стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась быстрыми рёберными перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав на заходе ина-бауэр, прыгнула двойной аксель. К сожалению, прыжок не получился. Ещё на отталкивании почувствовала: что-то будет не так, по-видимому, попала коньком в выбоину, и отрыв ото льда получился неуверенный. Приземление ещё хуже: Марина под дружное оханье трибун поскользнулась и, чтобы не упасть, опёрлась рукой о лёд. Пожалуй, это была первая ошибка в этом сезоне!
…«У тебя неизбежно случится такое, что ты ошибёшься или упадёшь», — вспомнила Соколовская слова Жука. — «Я ещё не помню таких, кто не падал. Не было таких за всю историю фигурного катания. Самые величайшие чемпионы сливали прокаты и валялись банановой шкуркой на льду. Самое главное в этом случае — не загонять себя, сразу же взять в руки, отбросить все негативные эмоции. Сделать вид, как будто ничего не было, при этом доделать то, что ты должна доделать. Ни в коем случае нельзя бросать прокат, тогда улетишь в подвал. Запомни, Маринка, любой прокат можно спасти, любое выступление можно вытащить на себе и на зубах».
…Прошлая Соколовская образца 1985 года сейчас бы от злости хлопнула ладонью по льду, окончательно хороня себя и оценку за артистизм, и стала бы с недовольным видом спешно доделывать оставшиеся элементы, чтобы не опозориться ещё больше, и, естественно, опозорилась бы ещё больше, завалив абсолютно всё. Но сейчас работа с Жуком пошла ей на пользу.
Марина встала, как будто ничего не было, повернулась к судейскому ряду, развела руки в стороны, сделав потешное выражение лица, как будто бы говорящее, что ничего страшного! Это было вплетено в постановку! Это сделано специально!
Зрители сначала громко ахнули, а потом неожиданно громко зааплодировали и одобряюще закричали. Однако тайминг терять всё равно не следовало. Марина догнала программу, сделала пару пируэтов, описала несколько очень крутых рёберных дуг, одну из которых проехала в полубильмане, взявшись правой рукой за правое лезвие конька. Потом сделала перепрыжку, очень быстро покатила к правому короткому борту, где, сделав несколько троек, раскрутилась и прыгнула великолепный тройной риттбергер. Последняя связка получилась одноножная и выглядела очень зрелищно, поэтому зрители громко зааплодировали и восхищенно закричали.
С этого момента аплодисменты не смолкали, лишь периодически усиливались после каждого элемента. Это-то и слышала Арина из тренажёрного зала.
Из риттбергера Марина выехала в очень красивую арабеску, сделала несколько пируэтов и чиняном зашла во вращение. Исполнив восемь оборотов в волчке, сменила его на сложный волчок, сделала четыре оборота, поднялась и пошла дальше по программе.
В этом месте начался очень активный участок проката. Соколовская исполнила несколько быстрых хореографических элементов в испанском стиле, активно играя руками и хлопая ладонями над головой, в то же время исполняя перепрыжки и моухоки. Потом опять покатила к правому короткому борту, развернулась задними перебежками и поехала к левому короткому борту, у которого сделала риттбергерную тройку и прыгнула главный элемент программы: каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Чисто! Зрители на трибунах уже аплодировали непрерывно.
Выехав в короткую дугу, Соколовская сделала несколько пируэтов и, стремительно раскрутившись, вошла во вращение со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, потом опустилась в волчок, переступила на другую ногу и начала вращаться в сложном волчке, потом встала и закончила вращение в стремительном винте.
Музыка стала ещё более активная. Закончив вращение, Соколовская приступила к исполнению дорожки шагов. Исполняла её на большой скорости, на рёберных дугах, включала в дорожку множество силовых элементов: твиззлы, подпрыжки, перепрыжки, качалку с касанием льда рукой, прыжок в шпагат.