— Прекрасно, — чуть улыбнулась Таня. — Но Шеховцов сказал, что надо с ним согласовывать новые номера. И тренеры не знают!
— Мы и согласуем! Завтра! — решительно сказала Арина. — В сюжете нет ничего крамольного и антиправительственного!
— Что? — не удержалась Соколовская и прыснула в ладошку. — Да ты тут бунт бунтишь! Но мне непонятна цель переодевания. То, что старик становится девушкой, нужно как-то обосновать, а то Шеховцов скажет, что это насмешка над старшим поколением!
Тут уже Арине настала очередь смеяться.
— Этот дед просто оказался духом лунного света и решил потанцевать регги, — смеясь, сказала Арина, поднимая движениями рук подружек. — Вставайте, сейчас базовые движения напомним, чтоб более-менее синхронные были.
Фигуристки встали перед Ариной и приготовились слушать.
— Сначала мы с Мариной выпрыгиваем от калитки, как обычно, в стартовую позу, метрах в пяти от калитки, — начала Арина. — Встаём в стартовую позу вот так. Ноги на ширине плеч, руки по швам. Таня, это пока не твой номер, ты будешь включаться в него, когда мы подадим сигнал в виде пируэта. Но, если хочешь, можешь делать с нами, чтоб поймать ритм. Начали! На счёт «раз» — правое плечо вправо, левое бедро влево, на счёт «два» — левое плечо влево, правое бедро вправо. На счёт «три» — левую руку вытягиваем вперёд ладонью вниз, на счёт «четыре» — кладём сверху правую руку ладонью вниз. На счёт «пять» — переворачиваем левую сторону ладонью вверх, на счёт «шесть» — переворачиваем правую сторону ладонью вверх. Одновременно с движениями рук, работа бёдрами. Постоянно из стороны в сторону. Вот так.
Соколовская с Ариной точно повторили привычные движения, и они очень понравились Тане, так как выглядели совершенно синхронными. Они уже были прилично наработаны.
— Продолжаем, — сказала Арина. — Это только самая первая стартовая секция. Работаем руками и бёдрами все следующие такты. На счёт «семь» левой рукой дотрагиваемся до правого плеча, на счёт «восемь» — дотрагиваемся правой рукой левого плеча. На счёт «девять» убираем левую руку от плеча и заводим за голову, касаясь затылка, на счёт «десять» убираем правую руку от плеча и касаемся затылка. На счёт «одиннадцать» убираем левую руку с затылка и кладём её на правое бедро, поперёк тела, при этом делая качающее движение таза влево, а корпуса вправо. На счёт «двенадцать» делаем такое же движение с правой рукой. Убираем её с затылка и перекрещиваем через всё тело, кладём на левое бедро, корпусом делаем движение влево. Последняя позиция. Кладём левую руку сзади на левую часть талии, как раз над попой, потом кладём правую руку сзади над попой. В конце делаем волнообразное движение бёдрами и покатили к дальнему длинному борту. Катим не просто так.
Таня внимательно слушала и повторяла движения, хотя сейчас пока шёл не её выход. Она хотела схватить саму суть постановки, ухватить базовые движения, ведь если они есть, то танец уже у тебя в кармане. Сначала ей казалось, что хореография очень сложная, но потом она поняла, что ничего сложного нет. Да, она уже видела, как Хмельницкая и Соколовская танцуют это непотребство.
— Из второй стартовой секции, после волнующего виляния задницей и ляжками, выходим тур-шене в один оборот, — завела Арина. — Синхронно делаем один оборот, подмигиваем трибунам, посылаем им воздушный поцелуй, напоследок исполняем «собачку», и ёлочкой катим к дальнему борту. Пока делаем ёлочку, активно работаем руками и ногами. Шаг правой — поворот корпуса направо, с приложенной к затылку правой рукой. Одновременно кивок головы вперёд. Шаг левой — поворот корпуса влево с приложенной к затылку левой рукой. Одновременно кивок головы вперёд. Метрах в пяти от дальнего борта остановимся, и на этом месте делаем синхронное вращение в заклоне, четыре оборота. Пусть медленно, но надёжно. Вращение должно быть абсолютно параллельно. Если не будет получаться на тренировке, будем делать по счёту.
— А когда мне вступать? — с интересом спросила Таня.
Она представляла, какой получается танец, и он очень нравился ей. Энергичный, живой, современный. Что нужно ещё для юниорского первенства?
— Ещё не время! — заявила Арина. — Сейчас будет ещё одна связка. Мы её делали у левого борта, но сейчас нас сейчас трое, и нам нужно будет место в центре арены, чтобы был хороший обзор на всю троицу со всех сторон. Погнали. Выходим из вращения лицом к судьям, и начинаем. Ноги шире плеч, работаем руками — на счёт «один» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, перекрещивая их. На счёт «два» резко разводим обе руки в стороны, выгибаем плечевой пояс назад, а корпусом делаем движение вперёд. На счёт «три» выпрямляемся, правой рукой закрываем лицо и делаем наклон головой влево и вправо, левая рука при этом на бедре. На счёт «четыре» делаем движение правой руки от лица вперёд и возвращаем её обратно к груди, делая при этом те же наклоны головы вправо и влево. На счёт «пять» сжимаем руки в кулаки, прикладываем к груди и перекрещиваем там. Цикл закончен! Потом начинаем новый — меняем руки и делаем то же самое, только закрывание лица левой рукой. А вот сейчас, на счёт «двенадцать»… Пируэт-фуэте! Раз! Полтора оборота! Останавливаемся лицом к калитке, опускаемся на левое колено, правая нога при этом вытянута в сторону. О лёд упираемся левой рукой. Правая рука лодочкой прилегает ко лбу, как будто высматривая, кто там ещё тащится на модное пляжное пати.