Смотришь теперь рязановский фильм и думаешь: надо же, какая была свобода в СССР – летали в самолётах – как в автобусе проехать! Где это теперь видано?
И Рязанов, конечно, отличный режиссёр. Но мы взглянем на его творчество в контексте происшедшего со страной, ведь Рязанов – это самый стабильный советский режиссёр. Творчество его шло параллельно развалу СССР. Вершина творчества Рязанова – «Карнавальная ночь», которую он поставил ещё 29-летним. Все остальные его фильмы – это график неуклонной линии вниз. Последние 25 лет, начиная с перестройки, фильмы Рязанова – это вообще деградация больного человека – комок склероза, маразма и сожалений скрытого извращенца, что прожил жизнь не в то время, когда мужику нельзя было одеваться в женское платье, мазаться губной помадой и парадом идти по улицам; а приходилось прикидываться приличным человекам и соблюдать устои, ненавидя их всем своим амбиполым существом.
Каждый последующий фильм Рязанова хуже предыдущего, что идёт параллельно разложению СССР, которое исподволь и осуществляли подземные жуки-точильщики, подтачивавшие фундамент нашей родины, потому что она была на самом деле не их родина.«Ирония судьбы»: умелый режиссёр-сценарист Рязанов использует своё верное оружие – прекраснейших артистов – для внедрения на подкорку зрителей злокачественнейших идей. Так же, как он в той же «Карнавальной ночи», использует образ полного идиота Огурцова для дискредитации правильнейших идей и моральных устоев.
Всё проще пареной репы: это техника выдавания белого за чёрное и наоборот. Берёте прекрасных артистов, нравящихся народу, и выражаете через них деструктивные идеи. И наоборот – берёте отличнейшие и полезнейшие идеи и вкладываете их в рот отвратных идиотов.
В фильме «Ирония судьбы» милейшие артисты записали нам на подкорку мысль, что сегодня можно поклясться перед любимым человеком всем, чем угодно, а завтра хладнокровно заменить его, как вещь в ломбарде. И всё это под такую миленькую музычку и, дескать, глубокие внутренние переживания в смеси с сильным алкогольным опьянением.
Другая идея фильма (и этого как раз не могут понять американские врачи), что в России врачи- хирурги пьют до алкогольной комы, в каковой их можно транспортировать в любой уголок земного шара. Американские врачи, например, таких вот рязановских шуток не понимают. И тем не менее сейчас, сопоставляя то, что Рязанов высмеивал как ненавистный совковский образ жизни, невольно думаешь, а как бы Женя Лукашин в таком виде прошёл бы досмотр в американском аэропорту?
Или, например, Лукашин просит у Нади денег на билет из Петербурга в Москву. 11 – 15 ру-блей это, оказывается, стоило в 1975 году. Средний советский человек мог на зарплату купить 10 билетов. Сейчас билет стоит от 2000 рублей, и средний российский человек не может купить 10 билетов на зарплату, потому что вся замкадная Россия счастлива, если имеет зарплату хотя бы 5 тысяч рублей, на которые можно только раз и проехаться.
А мультипликационное начало фильма «Ирония судьбы» – это, можно сказать, «Поэма очернительства бесплатного жилья». И каких только слов Александр Ширвиндт с Эльдаром Рязановым не исторгли в разных интервью, чтобы найти отрицательные стороны получения бесплатного жилья! И тебе бесплатное жильё однообразное, и монотонное, и унылое, и двери похожи одни на другие, и названия улиц одинаковые; дескать, заколебало ваше типовое однообразие так, что нам даже бесплатные квартиры не нужны!
Послушать было их – можно только удивляться, сколько отрицательных сторон, оказывается, в бесплатном жилье! А теперь те же самые люди, те же рязановы и ширвиндты продают за 500 тысяч долларов эти же самые, что и 35 лет назад, типовые однообразные и монотонные квартиры по ипотеке под 300 % , так что итого на круг набегает за 30 лет за 1,5 миллиона долларов! Вот уж воистину – Волшебная сила искусства!
В своей книге «Эльдар-ТВ, Или моя портретная галерея» своими кумирами Эльдар Рязанов называет Романа Полански и Жана Маре, что вызывает лёгкое недоумение. А заодно и мысли о том, «а кто же вы, мастера культуры» вообще?Ведь Роман Полански и три его партнера нетрадиционной ориентации обвинялся в убийстве во время сексуальной оргии в собственном доме его беременной жены – красавицы Шарон Тейт. А в 1977 году Полански был вынужден покинуть США из-за разгоревшегося скандала: его обвинили в сексуальных отношениях с малолетней. Он обвинялся в изнасиловании тринадцатилетней девочки Саманты Геймер (в то время известной как Саманта Гейли) в доме актёра Джека Николсона в Лос-Анджелесе. Полански признал себя виновным в сексуальных отношениях с малолетней, чтобы посредством соглашения о признании вины смягчить обвинения, поскольку первоначально он обвинялся в изнасиловании ребёнка в возрасте до 14 лет в извращённой форме с использованием алкоголя и наркотических веществ. И этот сексуальный садист – кумир нашего дорогого режиссёра?!