Её тело выгнулось от охватившего её звукового экстаза. Она запела, и её слух вспоминал мелодии, сложенные бесконечными аккордами вокруг неё. Арии, казалось, обрушивались на каньоны, а симфонии взмывали через вершины, бомбардируя её всё более дьявольски ускоряющимися темпами, ритмами, заставлявшими её качаться и кружиться в такт. Она пела, и вся голубая хрустальная гора отвечала ей великолепным гортанным хоралом.
Синяя гора! Это всё, чего Ланжецкий от неё хотел. И Фергиль. И Ланжецкий отправил Фергиля с ней, уверенный, что предатель получит достаточно синих резонансов во втором путешествии, чтобы безошибочно вернуться к исходному звуку. И для пущего эффекта Фергиль должен был отметить это место её мёртвым телом. Ведь она не переживёт бурю живой.
Значит, ей нужно было отметить это место? Конечно, если она могла этому помешать.
Гора пела таким фортиссимо, что ей не нужно было наклонять резак: ей нужно было только включить его.
Во весь голос, играя голосом вверх и вниз в невероятном диапазоне, она атаковала грань кристалла резаком, разрезая ее независимо от топоров: слыша довольный крик измученного кристалла, когда он прорубал себе путь в гору.
«Он что, оскорбил бы меня?» — пропела она. «Использовал бы меня?»
Она меняла частоты, чтобы он никогда не нашёл дорогу обратно к её чистосердечной горе. Измученный бурей кристалл послушно рассыпался огромными прямоугольниками под её безжалостным натиском. С истерической силой она отталкивала, опрокидывала, проползала мимо хрустальных шпилей и шипов и создала себе могилу в самом сердце звука.
Буря, словно гром, извлекала всё более громкие, всё более странные симфонии из покорного камня, катящегося над её синей гробницей. И Киллашандра, кости и кровь которой вибрировали в такт этому явлению, добровольно отдала свою душу звуку смерти.