Теперь о самой задумке. Весь путь, который проходит герой, — это его разум, его память, его собственные воспоминания, о чем я решила говорить напрямую. Он вспоминает фильмы в зависимости от того, что он посмотрел, но я постаралась сделать кинокритика максимально полным в плане кругозора. У меня был план создать композицию с точки зрения прошлого, настоящего и будущего на киноленте. Все начинается с Фонарщика и им же заканчивается — это кольцевая композиция, что можно считать показателем повторений жизни и её поворотов, что как раз олицетворяет ремейки, переснятые фильмы, которые уже были (как было сказано — ахиллесова пята).
Изначально этот рассказ задумывался для портфолио, но потом всё усложнилось, и я его бесконечно долго редактировала, изменяла, думала, как лучше, лепила заметки прямо в текст… Слишком много идей и возможностей из-за безграничного мира кино.
Стоит отметить самого Человека (Фонарщика) и переключения между цветами. Мне хотелось создать ощущение перепутья между черно-белым и цветным кино — такой эффект сделан для того, чтобы читатель будто бы сам мог прочувствовать смену кадров, цветов, фильмов. Также это похоже на воспоминания, которые то проясняются, то угасают. Невозможно помнить всё идеально, поэтому присутствуют некоторые помутнения, смытые записи, черно-белые цвета, отдаленные двери сознания.
Что касается Человека, он предстает перед нами в трех ипостасях: киномеханик, уборщик, фонарщик. В конце он и вовсе выступает как хранитель или как смерть — это я оставляю на размышление читателям. Для меня он также олицетворяет память, людей, которые помнят кино, режиссеров, живут кинематографом и останутся преданными ему, даже если у них начнется клиповое мышление или личным проблемы, они остаются верными искусству. Первоначально я хотела назвать «Последний зритель», но как-то отказалась от этого. Но такие люди как фонарщик и есть последний зритель, самый верный и чудесный.
Вероятно, самый большой страх — что большие фильмы станут неинтересны в будущем и их перестанут смотреть. Так как время — важная валюта, риск есть. Еще страшнее, что кино окончательно перейдет грань коммерции и тогда станет «бессмысленной жвачкой». Но герой все же надеется на хорошее будущее, иначе бы на небе не было звезд. Все не так плохо, пока горит надежда.
А в конце — это ирония: мы узнаем его инициалы, его имя и фамилию, чтобы вы, как читатель, ее не запомнили. Чтобы читатель забыл, так же как забываются и другие режиссеры, в конечном итоге, попадая на мемориал. Из-за того, что я упоминаю его инициалы лишь раз в конце текста, большинство людей не вспомнят его. Я специально не даю ему особой характеристики и даже черт. Если бы я постоянно повторяла имя или инициалы, уже более 50% сумели бы вспомнить хотя бы начало его имени. А так — можно понять, что его имя также появится на мемориале, будучи забытым.
Если покопаться там есть на разные фильмы отсылки и образы, характерные коммерции, но так досконально я не буду объяснять. По типу «пункта назначения» или черепа с леденцом, как «Ночь перед рождеством». Просто знайте, вам не показалось, если вспомнили фильм какой-то.
В целом, это история не просто о кино. Это история о том, как наша страсть, наши знания и наша память формируют нашу личную вселенную, которая продолжает существовать даже после того, как мы сами уходим. И о тихих, незаметных хранителях, которые поддерживают огонь в этих вселенных.
Конец