— Вон, смотри, — Мартин указал куда-то в сторону. Я проследил за его пальцем и увидел нашу «Импалу», с проблесковыми маячками, отбойником и голубыми полосками Департамента полиции Нью-Йорка. — Красота, не так ли?
Я припарковался, мы втроем покинули «Шеветт» и подошли к трейлеру. Мартин постучал в дверь, и очень скоро на порог вышел толстяк с красными разгоряченными щеками.
— Знакомьтесь, Боб Паркер собственной персоной, — сказал Мартин, глядя на нас с Крисом.
— О, это мой любимый рекламщик! Сколько лет, сколько зим, иди сюда! — Боб схватил своими ручащими Мартина и прижал к себе так сильно, что послышался хруст костей. — Мартин! А это твои… кто?
— Это моя съемочная группа. Актер и звукооператор.
— Привет, — я кивнул.
— Эй, — Кристофер тоже поздоровался.
— Здорова, парни. В общем, я привел в порядок эту крошку. Бензина там немного есть, чисто понюхать, как и договаривались, на день тебе хватит. Мигалки работают. Сел и поехал. Номера, как видишь, тоже стоят.
Боб пустил руку в здоровенный нагрудный карман своего джинсового комбинезона и достал пачку бумаг, затем вручил их Мартину.
— Это теперь твоя тачка, официально. Делай с ней что хочешь. Но лучше наклейки отдери, маячки сними, перекрась. В общем, преврати эту детку в обычную гражданскую машину, если собираешься на ней колесить. Это мой совет тебе — как друг другу говорю. Иначе копы тебе жизнь подпортят.
Я оглянулся, посмотрев на машину. У меня возникло неприятное предчувствие, и я спросил:
— Боб, а откуда у тебя эта машина? Я надеюсь, она не краденая?
— Обижаешь, — он махнул рукой. — Город продает списанное, а старина Боб покупает и разбирает на запчасти. Иногда вот киношники такое берут, — он покосился на Мартина и подмигнул ему. — Ладно. Пойду под крышу обратно, а то дождь собирается.
Он вернулся внутрь и закрыл дверь, а мы быстрым шагом устремились в сторону «Импалы», надеясь сесть внутрь до того, как разбушуется настоящий ливень.
Я открыл дверь и сел на место водителя. Кожаное кресло, изрядно изношенное, скрипнуло под моим весом. Мартин сел справа, а Кристофер — сзади, его от нас отделяла металлическая решетка.
Первое, на что я обратил внимание, — запах. Воняло застоявшимся сигаретным дымом с нотками жженого кофе.
Я завел машину, крутанув ключ, уже вставленный в замок зажигания. После нескольких оборотов «Импала» чихнула, вздрогнула — и завелась. На приборной панели стояла красная мигалка, под ней я заметил блок управления с тумблерами. Щелкнул по одному из них, и снаружи раздался вой полицейской сирены, причем сами мигалки не заработали. Их я включил, щелкнув соседним тумблером. Щелкнул еще раз, и сирена затихла, а мигалки продолжили сиять. Поиграв с переключателями, я нашел, как включить красную мигалку посреди приборной панели.
Повсюду я приметил различные крепления, сейчас пустующие. Я живо представил, как раньше полицейские, усаживаясь в патрульную машину, вставляли в эти зажимы свои рации и гарнитуры. Удивительно, что оборудование перед списанием сняли, а проблесковые маячки оставили.
Перед рычагом переключения коробки передач я заметил пепельницу с окурками. Под ногами лежали смятые стаканчики из-под кофе.
— Да-а… — протянул Мартин. — Машина с историей. С характером.
— Итак, какой у нас план? — спросил я, положив руки на потрепанный руль.
— Так… — Мартин открыл свой портфель и достал блокнот с раскадровками, перелистнул до нужной страницы и протянул его мне. Сверху по кузову забарабанили капли дождя. — У нас снята погоня изнутри «Шеветта», а надо еще снять изнутри полицейской машины. Потом нужны футажи с улицы, снаружи, как «Импала» гоняет по дороге, и такие же кадры — с «Шеветтой».
— Мартин, тут работы на несколько дней, — сказал я, перелистывая раскадровки.
— Да, но я хочу закончить сегодня. Не будем растягивать. У нас нет столько времени. Сегодня погоня, завтра — последний съемочный день с твоей смертью.
Я строго посмотрел на него.
— Точнее, со смертью твоего героя, конечно же. А ты будешь жить, хе-хе…
— А как ты будешь снимать на улице, там же дождь, — спросил Кристофер. — И еще нам нужно снять погоню, в ней две машины, а водитель у нас — только Джош.
— И это прекрасные вопросы, мой дорогой друг. Я повышаю тебя до ассистента режиссера! — Мартин обернулся, чтобы пожать руку Криса, но уткнулся в решетку. — Я взял с собой зонтик. Ты будешь меня самоотверженно прикрывать, пока я снимаю. А что касается съемок двух машин… Это придется снимать тебе.
— Мне⁈ — Крис аж подпрыгнул.
— Да, тебе. Я сяду в «Шеветт», а Джош — в «Импалу». А ты снаружи снимешь, как мы проезжаем мимо. Но я думаю, нам хватит всего одной совместной сцены, все остальные будем снимать раздельно, а на монтаже соединим. Поэтому тебе надо снять всего одну сцену снаружи и одну сцену внутри «Импалы». Я думаю, ты справишься. Это же любительская камера, нацелился и снимаешь, ничего сложного.