«Есть люди, которые постоянно подходят ко мне, — говорит Чейз, — и спрашивают меня об условиях их ухода или не ухода: „Если я ухожу, то я не хочу как крыса уходить. Я вам это с первого дня говорил!“ Или: „Если вы собираетесь меня убить, то вы меня прямо без ножа режете. Я хочу быть в фильме!“ Или: „Я хочу как-то выделиться. Не делайте этого!“»
«Когда вас на обед приглашают, — невозмутимо замечает Майкл Империоли, — это нехороший знак».
Преступники и мода
Аллан Сепинволл / 08/04/2007
Дизайнер по костюмам «Клана Сопрано» Джульет Полкса, начиная с пилота, отвечает за создание костюмов и идеальный вид абсолютно каждого персонажа в сериале — от одежды Адрианы с рисунками животных до костюмов Ральфи в стиле Аскот.
Получив сценарий и встретившись с автором и режиссером, Полкса определяет, сколько костюмов нужно будет для серии (в среднем от 100 до 120 штук, хотя в последнее время их количество выросло до 160), а затем вместе со своей командой начинает закупки. Они посещают самые разные магазины — от универмагов вроде Macy’s до маленьких магазинчиков мужской одежды в Бенсонхерсте и Ховард-бич, предлагающих одежду вроде той, что носят Тони и Джонни Сэк.
Постоянные актеры сериала одеваются в зависимости от того, кого они играют. Стив Ван Зандт не чувствует, что вошел в роль, пока не наденет полный костюм. Свидетельством того, как сильно он ценит одежду Сильвио, является тот факт, что в конце каждого сезона актер выкупает весь гардероб своего героя, хотя он никогда не носит его вне съемок.
Также старый гардероб по другой причине выкупает Тони Сирико, чье представление о моде настолько близко к представлению Поли Уолнатса, что Полкса как-то раз одела его в рубашку, совершенно идентичную той, что находилась у Сирико дома в шкафу. Год спустя он принес свою собственную рубашку и сказал: «Она мне нужна на замену».
Постановка убийств
Аллан Сепинволл / 09/04/2007
Когда Тони Сопрано нужно кого-то убить, самое время позвать Пита Букоцци.
Уроженец Северного Плейнфилда [Нью-Джерси] с самого начала сериала является координатором по постановке трюков; на протяжении десяти лет и семидесяти семи эпизодов он помогает ставить удары ножом, выстрелы, автомобильные аварии, самоубийства через повешение и другие вещи, связанные с опасностью для жизни и смертью.
Самой долгой и жестокой сценой боя из всех сцен четвертого сезона стала драка на кухне между Тони и Ральфи, закончившаяся смертью Ральфи (а затем и обезглавливанием трупа). Многое из нее, например, когда Ральфи распыляет Тони в глаза струю из баллончика против насекомых, было в сценарии, что-то обсуждалось и во время репетиций.
«Это было довольно сложно, — объясняет Букоцци. — Тебе нужна предельная достоверность, например, когда голова Ральфи катится по полу. Это довольно подробно описано в сценарии, потому ради зрелищной драки нам приходится много репетировать».
Главный герой сериала находится в такой отличной физической форме, что начинаешь думать, насколько часто Тони сам участвует в драках.
«Конечно, Джимми [Гандольфини] и сам может справиться. Он крупный и сильный мужчина, но он всегда беспокоится, как бы, не сделав кому-то больно, сыграть хорошо. Он великолепен».
Всем запомнилась сцена в третьем сезоне, когда Тони поднимает свою любовницу Глорию и швыряет ее на пол. Во время репетиций были споры о том, как именно Тони следует схватить эту женщину, которая намного меньше, чем он, чтобы это и смотрелось хорошо, и не нанесло ей вреда.
«Я не помню, говорилось ли в сценарии, что он ее хватает за горло или за одежду, но она была в домашнем халате, поэтому, как мы понимаем, если бы он схватил ее за одежду, то ткань бы порвалась. У него такие руки крупные. Мне кажется, Джим сказал: „просто схвачу ее справа за горло“. Потом мы поняли, что она может схватить его за руку одной рукой и держаться за него, и тогда он ее легко поднимет. Прямо там все точно подогнали. А затем уже дублерша падала».
Даже самые простые трюки требуют серьезных приготовлений, иногда нужно просто подстраховать актера. Когда в премьере последнего сезона вешался Юджин Понтекорво, Букоцци пришлось за несколько дней до съемок подвешивать актера Роберта Фунаро на специальной страховке, состоящей из двух частей, «просто, чтобы гарантировать, что он не повесится по-настоящему». В конце концов трюк был выполнен с относительным комфортом для Фунаро, что позволило режиссеру снять, как довольно долгое время Юджин раскачивается на веревке, превращая магию кино во что-то совершенно иное, нарушающее привычный порядок.