Дальше героиня начинает размышлять о своем положении, но лучше бы она этого не делала. Во-первых, выясняется, что она ничего не помнит. Да-да, очередная девушка с потерей памяти... Честно сказать, я убежден, что появление таких героев в 99% случаев - не сюжетная необходимость, а просто авторская лень. Прием с потерей памяти избавляет от необходимости выдерживать характер персонажа (он и сам не знает свой характер!) и заранее придумывать внятную мотивацию и биографию. Пишешь в буквальном смысле «с чистого листа», а если для сюжета вдруг понадобится, чтобы герой вспомнил что-нибудь о своем прошлом или своей личности - вытаскиваешь нужную деталь, как кролика из шляпы.
Чтобы раз и навсегда закрыть вопрос о психологической достоверности переживаний героини, приведу один отрывок из ее предсмертных размышлений: «А пока можно в тысячный раз попытаться вспомнить, как я могла здесь оказаться. Вот, хоть убей, не выходит. Ха, хоть убей. А вот меня, кажись, убить как раз и забыли перед тем, как прикопать»... Если кто не понял, это был тонкий английский юмор в стиле Петросяна. Бедный Эдгар По, а он-то все ломал голову, какие мысли раздирают мозг несчастному, который задыхается в гробу! Фантазии у тебя не хватало, Эдик.
Потом чей-то голос говорит героине «потерпи», и она в кои-то веки начинает действовать именно так, как можно ожидать от человека в ее обстоятельствах - биться в истерике и умолять о помощи. Голос осведомляется, готова ли она за эту помощь заплатить, и героиня отвечает, что готова - после чего тут же переносится в какой-то незнакомый мир и оказывается перед золотым троном, на котором сидит Смерть. Смерть заявляет героине, что теперь ГГ - ее Слуга (да, почему-то с Большой Буквы). Дальше происходят некоторые события, до такой степени лишенные какого-либо смысла, логики и связи, что я затрудняюсь их пересказать. Смерть исчезает, в кресле начинает «проявляться силуэт мужчины», который представляется, как Виктор, обещает, что ответит на вопросы, но ничего важного не сообщает, зато создает для героини зеркало - по-видимому, даже когда ты погиб и оказался в параллельном мире, где беседовал со Смертью, все равно важнее всего - разобраться, как ты теперь выглядишь.
Конечно, все мы знаем, что, когда повествование ведется от первого лица, и автор хочет познакомить нас со внешностью героя, он обычно не придумывает ничего умнее, чем заставить своего ГГ смотреться в зеркала, озера, окна или, на худой конец, начищенные медные тазы, но, в любом случае, с каждым следующим абзацем я все больше убеждаюсь, что автор писал свою историю на от***бись, записывая первое, что придет в голову, и даже не пытаясь что-нибудь продумывать. Понадобилось зеркало - отлично, создадим его из воздуха с помощью магии. Нужна одежда? Совершенно верно, создадим из воздуха с помощью магии. Нужно, чтобы герои разговаривали? Хорошо, напишем диалог из ничего не значащих, абсурдных реплик («Где мы, Виктор? - Это твои покои», «Как мне узнать, кто со мной это сделал? - Никак»), которые позволяют создать видимость беседы с минимальными затратами для автора. Ведь если сообщать читателю какую-то осмысленную информацию, то нужно для начала знать все то, чего пока не знает ваш герой (читай - иметь продуманный сюжет и мир), потом - составить достоверный диалог, понять, как именно герой отреагирует на то, что он узнал... Тогда как диалоги в стиле «белый шум» можно писать в любом количестве, практически не приходя в сознание.
Я не люблю ленивых авторов. Если какой-то автор не желает тратить времени и сил на то, чтобы продумывать детали, диалоги и сюжет, и легкомысленно дрейфует в собственных фантазиях, то он не должен удивляться, если и читатель тоже не захочет тратить время на такую книгу.