Жорж Брак — французский живописец, один из основателей кубизма. Его связь с искусством носила родовой характер — мастер подчеркивал, что является сыном маляра. Получив первоначальное образование в Гавре, в 1899 Жорж отправился в Париж — Мекку художников начала XX века. Здесь он учился в Академии Эмбера и Школе изящных искусств, жадно впитывая все новое: был поклонником Анри Матисса, находился под влиянием фовизма.
Ключевым моментом в творческой биографии живописца стало знакомство в 1907 с Пабло Пикассо, вместе они и разработали основы нового направления — кубизма. Во время Первой мировой войны Брак воевал, получил тяжелое ранение и с большим трудом смог вернуться к профессиональным занятиям. В конце 1910-х — начале 1920-х мастер стал писать серии картин, дававших несколько точек видения одной и той же композиции — пейзажа или натюрморта. Постепенно Брак отходил от кубизма, сохраняя в своих работах плоскостность, локальность цвета, присущие постимпрессионизму, и добавляя определенную условность, характерную для примитивизма.
Картина «Лимоны и кольцо для салфеток», хранящаяся в музее, благодаря смещенной перспективе при изображении стола кажется декоративным панно.
Кристофер Вуд — английский авангардист, испытавший желание заняться искусством во время учебы в Ливерпульском университете, где осваивал медицину и архитектуру. В 1920 первые работы Вуда отметил французский коллекционер и владелец бутиков Альфонс Кан и пригласил в Париж. Здесь живописец учился в Академии Жюлиана. Во французской столице он познакомился с Пабло Пикассо, Жаном Кокто, Сергеем Дягилевым и другими представителями богемы. Пытаясь найти свой стиль, Вуд активно работал в различных направлениях современного искусства. Между тем его официальные достижения были невелики — в 1926 он создал эскизы к декорациям для спектакля Дягилева «Ромео и Джульетта». Однако, в конечном итоге, эти рисунки не были использованы. В том же году живописец стал членом объединения английских художников «Общество семи и пяти». Его лидер, абстракционист Бен Николсон (1894–1982), оказал большое влияние на Вуда. В мае 1930 они экспонировали свои работы в галерее Джорджа Бернхейма в Париже. Но, несмотря на старания всех участников, выставка оказалась провальной.
Жизнь художника трагически оборвалась в августе 1930 — он утонул у берегов Англии при загадочных обстоятельствах. Существует обоснованное предположение, что это было самоубийство.
Картина «Тигр и Триумфальная арка» соединяет в одной композиции объекты разных культурных традиций, они складываются в немыслимые сочетания, что во многом напоминает жизнь самого Вуда.
Василий Кандинский, один из основоположников абстракционизма, решение профессионально рисовать принял, когда ему было 30 лет. Он обучался живописи в Мюнхене — весьма популярном городе среди русских художников в конце XIX века. В 1914, в связи с началом Первой мировой войны, Кандинский как гражданин Российской империи был депортирован на родину. Здесь он активно участвовал в формировании идеологии нового искусства, особенно после революции 1917. В 1921 мастер поехал в служебную командировку в Берлин и остался в Германии, жил в Веймаре и преподавал в Баухасе. С приходом к власти национал-социалистов в 1933, он эмигрировал во Францию.
В начале 1930-х немецкая художница Хилла ван Рибай привезла в Европу известного американского коллекционера Соломона Гуггенхайма. По совету Хиллы, он закупил большое количество работ Кандинского. После выставки собрания Гуггенхайма в Нью-Йорке имя Кандинского стало необыкновенно популярным в США. Так, мастер, никогда не бывавший в этой стране, сделался «человеком номер один» в нефигуративном американском искусстве, одним из основателей абстракционизма, а владение его шедеврами до сих пор является там признаком хорошего тона в среде крупных коллекционеров.
Американская живопись XIX–XX веков
