==========
С точки зрения Бома, всё, что мы можем наблюдать в окружающем мире и мире, это проекции чего-то гораздо более реального, происходящего на глубинном уровне мира, здания, в области скрытого и подлинного бытия. Согласно такому подходу, как наверху, так и внизу, как внутри, так и вовне, да, есть такие принципы.
==============
Иными словами, любая система состоит из систем просто меньшего масштаба, но по сути идентичных.
=========
Удачный пример голограммы – элегантная простота нашего человеческого тела, да, между прочим, из которой бы и его части, этого нашего тела любименького, мы не взяли молекулу ДНК, хоть из волоса, из пальца, там, не знаю, из пятки, она будет содержать генетический код всего организма. В ней всегда и в неизменном виде обнаруживается генетическая модель всего человека.
============
Вселенная разворачивается из скрытого состояния видимого, видимая в потоке всяких там превращений и трансформаций, делающих невидимое явленным, что и определяет динамику мироздания. Именно это имел в виду Джон Уиллер, когда говорил о целостности и взаимозависимости всего во Вселенной и о том, что она чутко реагирует на деятельность нашего сознания.
=========
Любопытно заметить, что подобным же образом представляли себе устройства нашего мира мудрецы древности. Идея о том, что мир – это всего лишь зеркало событий, происходящих в высшей или глубинной реальности.
==============
Встречается, как мы знаем, во многих традициях, да? В индийских ведах, которые датируются вообще, там, 5000 лет до н.э. Или свитки мёртвого лова, море, которое создано тоже 2000 лет до н.э. Там всё это имеет... И Сократ об этом говорил, и Платон об этом говорил.
============
А некий переводчик песен жертвоприношения Шабата суммирует содержание этого фрагмента «Свитков мёртвого моря» следующим образом. «Всё, что происходит на земле – лишь бледное отражение великой первоначальной реальности». Вот. И квантовая теория, и древние тексты приводят нас к простому заключению. Существует некая невидимая область,
============
в котором мы создаём модели для всех наших отношений с людьми, нашей карьеры, наших успехов и неудач, всего, что происходит с нами в видимом мире. В этом смысле это и есть некая божественная матрица, которая действует как огромное космическое зеркало, позволяющее нам видеть материализованные уже энергии наших чувств,
=========
Любви, ненависти, милосердия, гнева и вообще наших убеждений. Божественную матрицу, материализующую наши внутренние чувственные опыты и убеждения, можно также сравнить с неким киноэкраном, беспристрастно воспроизводящим всё, что было отснято на плёнку.
==============
И в самом деле в том, что мы строим отношения с окружающими, раскрываются наши сознательные, а чаще неосознанные представления о самых разных веществах и состояниях. От сострадания до предательства и много чего ещё. Вот почему нас можно уподобить художникам.
===========
выражающим все свои искренние страхи, мечты и стремления на живом и таинственном квантовом поле. Полотнеда. Однако, в отличие от холста обычного художника, наш холст присутствует всегда и повсюду и служит строительным материалом вообще для всего сущего.
=============
Продолжим аналогию с художником и с холстом. Живописцу для внешнего выражения всех своих замыслов нужны всевозможные инструменты. Кисточки и всякое другое. Что же касается Божественной Матрицы и нас. Здесь обособленность художника от его произведения вообще отсутствует. Мы сами являемся холстом и изображением.
==========
Мы одновременно и живописец, и его инструменты, и даже холст. Вспомним один диснеевский мультфильм. Он был популярен в 50-е годы, и многие, наверное, его видели, ещё когда было чёрно-белое телевидение. Сначала там на экране появляется некая такая рука художника, неизвестного нам.
=======
рисующая в блокноте набросок Микки Мауса, мышонка нашего знакомого. По мере того, как набросок детализировался, он постепенно начал оживать. Затем уже сам Микки Маус начинал рисовать других персонажей, причём на том же самом листочке.
===========
Нужда вот этом первичном художнике пропадала, и его рука исчезала из кадра, а действие там себе продолжалось. Мекки с друзьями начинали жить собственной жизнью, и затем в собственной жизни начинал жить вот этот нарисованный дом, даже в котором они жили. Пока его обитатели спали, кухня там оживала, там сахарница весело танцевала с солонкой.