Участник многих легендарных групп, прекрасный сессионный музыкант, Сергей Рыженко еще в детстве научился играть на многих музыкальных инструментах. Поступил в Одесскую консерваторию, откуда был исключен за любовь к рок-музыке. То же происходит после двух лет учобы в Московском институте им. Гнесиных. Однако с тех пор он оседает в Москве, гдз его приглашают выступать в таких известных группах, как «Последний шанс» и «Машина времени». Однако яркая творческая индивидуальность Р. приводит его к созданию собственного коллектива — группы «Футбол». Практически это была первая (после «Карнавала») московская группа, которая играла <-русскую» «новую волну», а тексты повествовали о будничной жизни подростков и молодежи, и она была довольно популярна. Однако в 1984 г. из-за новых гонений на рок группа распалась. В дальнейшем Рыженко предпочитает выступать в сольных концертах. Участвует в студийной работе, его скрипку можно услышать на альбомах «Аквариума», «ДДТ», «Последнего шанса», «Вежливого отказа», «Звуков My» и др.
В последние годы Рыженко выступает в сопровождении небольшой инструментальной группы, иногда называя ее «Братья Карамазовы». В последних произведениях Р. все чаще обращается к традиции русской лирической песни.
ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: Ю. Шевчук и С. Рыженко «Москва. Жара» (1985).
До 1983 г. Геннадий Рябцев жил в Днепропетровске. Времена для занятия роком в его родном городе были не лучшими, и после случайного знакомства с млади-.ил братом Владимира Кузьмина — Александоом — он решает перебраться в Москву. Рябцев участвует в записи второго магнитоальбома «Динамика». «Возьми с собой» — играет на перкашне, вокодере и флейте, — но места в составе ему не находится и он уезжает на гастроли с «Красными маками», группой, работавшей в одной концертной упряжке с «Динамиком». В конце 1984 г. он, наконец, переходит в «Динамик», где работает до роспуска группы в марте 1986 г. Р. играет на синтезаторе, саксофоне, флейте, вокодере, акустической гитаре и перкашне. На пиратский альбом «Динамик-85», слепленный из рабочего материала группы, попадают три его сольные песни. После распада «Динамика» Рябцев работает в сопровождающей группе Юрия Антонова, где в те годы подобрался очень сильный состав: Александр («Бах») Бахурец — ударные; Игорь Прокофьев — бас; Виктор Зинчук — гитара. Все время работы у Антонова он продолжает писать свой первый сольный магнитоальбом, который получается достаточно разностилевым и включает в себя рок-н-роллы, блюзы, хард-рок, номера поп-музыки. Альбом выходит з конце 1986 г. и, решив сосредоточиться на собственном творчестве, Рябцев уходит из группы и с 1987 по 1989 г. становится солистом Росконцерта — участвует в сборных программах, где поет и играет на гитаре под записанную им же самим фонограмму всех остальных инструментов. В 1988 г. Рябцев записывает второй, достаточно концептуальный магнитоальбом. «Я всегда был здесь» отличает оригинальное сочетание восточного лада с роковыми и битовыми интонациями. Нетрадиционная, ассоциативная, богатая на аранжировочные решения музыка вызвала интерес зарубежных продюсеров. Выступление Рябцева на первом «Интершансе» замечают, и в августе 1989 г. он едет, правда по частному приглашению, в Англию. Там он дает один концерт в «Герцогине Йорка» — одном из многочисленных клубов индепендент города Лидса и имеет успех. 16 сентября влиятельная газета «Мелоди Мейкер» пишет о нем благожелательную статью, отмечая, в частности, что он имеет оригинальное музыкальное мышление и «абсолютно другой». Непростая по форме и идеям музыка Рябцева становится поводом для приглашения на новые выступления.
ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы: «Дата» (1986), «Я всегда был здесь» (1988).
С
Одна из первых групп, заложивших фундамент русскоязычного рока, была организована осенью 1969 г. студентом исторического факультета ЛГУ Владимиром Рекша-ном. Дебют группы — после годичного периода репетиций, сочинения песен и бесконечных перестановок в составе — состоялся в сентябре 1970 г. и сразу же сделал ее знаменитой: поэтически зрелые тексты, отражавшие мироощущение «бунтующего» поколения конца шестидесятых, незатейливые, но свежие мелодии, стоявшие на стыке ритм-энд-блюза и традиционного городского романса, агрессивная, эпатирующая манера поведения на сцене были еще достаточно редким явлением и выделяли «СПБ» на фоне массы англоязычных эпигонов «Beatles» и т. д.