Миланский собор начали строить в 1386 году и закончили в 1813-м. Так что созданием разных его частей занимались не просто разные архитекторы и строители, но и разные поколения мастеров. Проект крыши Миланского собора Лодовико Сфорца заказал не только Леонардо да Винчи, но и другим инженерам-архитекторам, служившим у него в то время. Среди них были такие известные мастера, как Пьетро да Горгондзола и Донато Брамонте. Последний известен тем, что строил собор Святого Петра в Риме, а также своим тяжёлым характером. Но это не помешало Леонардо с ним подружиться. Маэстро, как отмечалось, умел быть обходительным и любезным со всеми.
В 1488 году да Винчи первым представил свой проект центрального купола Миланского собора. Мастер подал строительному совету не только рисунки и чертежи, но и деревянную модель собора вместе с куполом. Его проект был принят, и Леонардо уже даже получил за него часть оплаты. Но потом он забрал свою модель с конкурса и переделал её. Потом ещё раз переделал, стремясь к совершенству, потом его отвлекли другие дела. В итоге купол был построен незадолго до 1500-го года архитектором Омодео и инженером Дольчебуоно.
В 1484–1485 годах эпидемия чумы унесла около пятидесяти тысяч жизней миланцев. Леонардо да Винчи считал, что одна из причин этой трагедии — перенаселённость города и страшная грязь. Всюду были кучи отбросов, солнечный свет едва проникал в узкие улочки, где помои часто выбрасывали прямо в окно.
Художник предложил герцогу построить новый город, который будет состоять из десяти районов, по тридцать тысяч жителей в каждом. Во всех районах должна быть своя канализация. Улицы предполагалось делать широкими, ширина самых узких должна была равняться средней высоте лошади. Леонардо также предложил систему двухуровневых городских дорог. Такое решение позволило бы жителям свободно двигаться, не задерживаясь на перекрёстках. Верхние улицы, разумеется, предназначались для людей знатных. По ним можно было передвигаться пешком или в легких каретах. Нижние оставались в распоряжении простого люда и грузовых повозок. Оба уровня должны были соединяться специальными винтовыми лестницами с площадками для отдыха. В новом городе должно было быть просторно, светло и чисто. Под зданиями и улицами повсюду должны были проходить канализационные каналы. Для того чтобы смывать нечистоты с улиц нового Милана, маэстро предлагал построить на реке плотину и создать систему отводящих каналов. С их помощью по улицам можно пускать потоки воды и мыть их не хуже современной поливальной машины. К тому же постройка плотины помогла бы поднять уровень воды в реке. Она не будет постоянно мелеть летом. А, значит, перестанет становиться в жару рассадником малярийных комаров. Этот проект вызвал у Моро лишь иронию и недоумение. Он счёл идею такого города нереальной.
Несколько столетий спустя Государственный совет Лондона признал предложенные Леонардо да Винчи пропорции идеальными и отдал приказ следовать им при строительстве новых улиц.
Какие три дела Лодовико Моро поручил Леонардо?
Как ты думаешь, почему маэстро не закончил проект купола Миланского собора?
Что послужило причиной создания проекта «города будущего»?
Каким образом должна была поддерживаться чистота в «городе будущего»?
Глава тринадцатая, из которой мы узнаем про «Мадонну в гроте» (или «Мадонну в скалах») и о других картинах, написанных художником в Милане
В Милане была целая система каналов. Они пересекали город по всем направлениям. По каналам перевозили большие грузы, они служили для защиты города и снабжения его водой. Вода помогала работать прядильным фабрикам, где шестьдесят тысяч рабочих ткали шерсть и шёлк. Леонардо, по заданию Моро, тоже принимал участие в разработке системы каналов в Милане. Вода всегда занимала его ум. Не только город, но и его окрестности были пронизаны каналами, которые давали жизнь всей равнине. Леонардо тоже полюбил Ломбардию. Ему была по душе красота этой природы: говор воды, прозрачная дымка долины, птицы, взлетающие в небо. Художник увидел здесь созвучные себе пейзажи, о которых раньше лишь мечтал. Эти места стали его второй родиной, он черпал в них вдохновение для своих картин и новые идеи для передачи изображения. В Милане Леонардо начал писать свой «Трактат о живописи».