Ван Ян пока не стал отвечать на вопрос о стиле и высказал свою точку зрения:
– В гонконгском кино про азартные игры упор делается на довольно диковинные, необычные техники игры, даже на суперспособности, которых в реальности быть не может. Игровой стол в гонконгском кино всегда чересчур пафосной, полон борьбы, волшебства, легкомыслия, он является главным рисунком. А в голливудском кино упор делается в основном на сопутствующую историю о том, зачем люди играют в азартные игры, раскрываются внутренние переживания героев, игровой стол там всего лишь нечто второстепенное, это жирная линия в главном рисунке.
Дэниэл согласно кивнул:
– Ага, мне тоже так кажется. Голливудское кино как будто не разбирается в искусстве азартных игр, абсолютно нет никакой утончённости. По сравнению с гонконгским кино… – он сделал паузу и с улыбкой произнёс: – В Голливуде нет настоящего кино про азартные игры.
Натали же, услышав это, удивилась. Тогда что есть кино про азартные игры? Она спросила:
– Почему?
– Не знаю, – пожал плечами Ван Ян. На этот вопрос он тоже в своё время не мог ответить. Неужели американским зрителям не нравится смотреть “профессиональные” фильмы про азартные игры? Но он считал, что это, должно быть, не так. Никто не любит низкокачественный продукт и никто не испытывает отвращение к профессионализму. Чем больше присутствует профессионализма, тем больше это возбуждает и увлекает человека. В этом плане себя на рынке реализовали медицинские и детективные сериалы. Конечно, неважно, сериал это или кино, профессионализм везде хорош, но предварительным условием должны быть красивая история и впечатляющие герои.
Из-за хронометража в фильме невозможно представить все карточные техники, это не научно-популярная программа или документальный фильм, здесь есть мера и ритм. В «Команде МТИ-21» в основном рассказывалось о том, как команда МТИ противостоит детективам и всему Лас-Вегасу.
Но не было никаких сомнений, что голливудские фильмы, именовавшие себя “кино про азартные игры”, никогда не придавали большого значения самим азартным играм, там отсутствовали профессионализм и детали. Почему?
Если мыслить с точки зрения кинопроизводителей, то, похоже, можно кое-что понять. Размышляя над этим и посмотрев на недоумевающих Натали и других людей, Ван Ян с улыбкой произнёс:
– Возможно, потому, что с точки зрения бизнеса, в Голливуде никогда не было огромной аудитории поклонников кино про азартные игры, никто не хочет пробовать осваивать этот рынок, кинопроизводители тоже не желают рисковать. Понимаешь, лучше на те же самые деньги снять какую-нибудь романтическую мелодраму.
Джошуа, широко улыбаясь, кивнул:
– Я люблю романтические мелодрамы. Такой я человек, что вечно ждёт, когда найдёт свою любовь.
Джей недоумённо спросил:
– У тебя не было отношений?
Алексис невольно с любопытством посмотрела на Джошуа. Тот тут же растерялся, не зная, что сказать:
– Э!
Натали, глядя на Ван Яна, сказала:
– Продолжай!
– Если ты всё же решил снимать про азартные игры, не рассчитывай на коммерческое кино. Придётся изучить азартные игры вкупе с человеческой природой и эмоциями. Это будет всего лишь малобюджетный фильм. Чтобы привлечь зрителя, скорее всего, надо пойти по пути глубокого сюжета, естественно, в этом случае акцент не будет ни на каких азартных играх. При большом бюджете ты можешь сделать много экшна и масштабных сцен, тогда, если подумать, какую роль сыграет какой-то мелкий игровой стол?
Говоря это, Ван Ян мигом вспомнил будущий фильм «Казино Рояль», позиционирующий себя как “настоящий голливудский фильм про азартные игры”. В действительности из всех голливудских фильмов про азартные игры, которые изучил Ван Ян, данная картина была самой придирчивой к деталям, однако сами азартные игры всё-таки были изображены простовато и поверхностно по сравнению с гонконгским кино.
Но Ван Ян не полностью поддерживал гонконгское кино. «Бог игроков», «Всё за победителя» и подобные картины использовали приёмы 80-х и не подходили для современного мира, даже сами гонконгцы досадовали на устарелость.
Гиперболизм и суперспособности не означают профессионализм. «Команда МТИ-21» стремилась к тому, чтобы поразить реалистичностью, высокоинтеллектуальными техниками игры в карты. В этом фильме задействуются приёмы гонконгского кино для создания детальной обстановки и эффектный сюжет голливудского коммерческого кино.
– Я собираюсь создать кое-что интересное… – договорил Ван Ян и встал.
Натали же, чем больше слушала, тем больше недоумевала: